我在台科大「文藝發展與流行音樂文化」課堂循例請同學以「最能代表我們世代的一首歌」寫期中作業，限十年內發行作品，不限國籍語種。這是一份從2012年開始的作業，2019年尾到2020年尾共有三次統計，我把全年度的三次結果加總，一口氣貼出來。完整的統計資料，請參考文中鏈結與附圖。

這是電台同事贈別的一支棉花，插在我家客廳。「耳朵借我」最後一集節目，我決定溫習一下三十多年前初入行的感覺，讓聽眾寫信給我，說些悄悄話，天馬行空提問題，還可以點歌。當年必須去文具行買信封信紙郵票，寫好了再丟進郵筒。現在，只要填一份Google表單就可以了。

「耳朵借我」第350集完結篇將在12/29播出。我想溫習一下三十年前入行的感覺，在節目裡唸幾封聽眾來信，回答聽眾的問題，並且，（有限度的）開放點歌！是的，就是類似這樣：「高雄女中的三號珍珍要點播一首〈給你呆呆〉給台北工專的二號大明，她要跟大明說：你這個笨蛋，我不等你了！

照片取自立法委員蘇巧慧臉書先說結論：原住民族文化事業基金會願意全盤檢討契約書，朝向「甲乙雙方共有共享著作權」的方式調整合約內容。我仍不會回Alian電台投標（節目做到12/29為止），但非常願意肯定他們為公營媒體做表率，並祝福明年接棒的主持人工作愉快，電台愈來愈好。

我看到原住民族文化事業基金會的聲明稿了，以下逐條回覆。篇幅有點長，請見諒。聲明第一點：本基金會Alian96.3廣播電台自106年8月9日開播即借重馬世芳專業主持能力，雖然節目為本基金會全額出資，惟合作3年至今，期間皆參酌其個人於節目契約之建議，約定其著作財產權為甲、乙雙方共同擁...

我將在12/29播畢今年最後一集「耳朵借我」節目之後，結束在Alian原住民族廣播電台三年零四個月、總共350集節目的主持工作，告別這家電台。儘管萬般不捨，實在無可奈何。簡單講：我被迫只能在「放棄節目著作權」和「離開電台」兩條路中選一條。我不能接受電台方面要求「完全擁有」我的節目...

好喜歡這張照片。補聽：https://bit.ly/3pT1VI1 我想要一個人跳舞 / 踏著自由的舞步我想要一個人跳舞 / 就在維多利亞港邊我想要對著妳跳舞 / 妳是我的女神我想要一個人 / 在妳的夢中跳舞 誰能夠把我的悲傷告訴我的愛人 / 我已經不會再有淚也許我將不能再回來 ...

播客鏈接：https://ear.xiaoyuu.ga/episode/20171120/ 我在聼馬世芳對談林生祥對談《大佛普拉斯》的那期《耳朵借我》時，正臥在下鋪，隨著長途夜車游盪在粵北山區。此前的一個月，沒聽到什麽有趣的播客——更多是閑聊錄音，我還不能插上兩嘴。

── 或許，我們的時代終於慢慢追趕上陳珊妮了。《陳珊妮貳零零壹現場作品限量版》（2002），我們合作的第一張專輯。陳珊妮所有舊作終於上了數位平台，新生代的聽眾可以一口氣補課了。那裡面，也有我的青春血汗啊。第一次聽到陳珊妮的歌是1994年，那年她24歲，我23歲。

時間拉回三十年前，我還是個小學五年級的學生，正經歷著馬世芳節目裡提到「股市萬點崩盤」的惡夢。那場股災不只跌掉許多人辛苦掙來的錢，應該也有無數個孩子像我一樣面臨父母的分離，以及被迫一夜長大的……嗯，三十年後再看，其實覺得也沒有當時感覺那樣困難。

在健身房運動的時候喜歡挑些自己喜愛的節目來聽，有時候聽新聞專題，有時聽朋友的podcast，前幾天有人幫忙把馬世芳的廣播整理放上spotify，二話不說把它加入收藏，一一點開自己熟悉的那些歌手、專題來聽。2000年我在幹嘛呢？初戀在那裡展開、第二次挑戰插大考再度全數落榜，我跟母親說：「我要去台北。

將近三十年前，我參與的廣播節目側錄帶。這是我DJ生涯的起點。「耳朵借我」入圍55屆廣播金鐘獎最佳流行音樂節目獎。謝謝評審的肯定。今年是我廣播DJ生涯第31年，在Alian電台製播「耳朵借我」也倏忽三年，累積三百多集節目了。想當初，廣播原本是課餘、業餘的興趣，竟也一路從少年做到中年...

2000年，那個叫周杰倫的我行我素的新人終於出道，用糊里糊塗的懶音唱臺式R&B和饒舌，老一輩的歌手聽到這樣的唱腔不能不搖頭，卻又不能不驚嘆這個21歲小伙子簡直天外飛來的作曲和編曲才華。剛剛走紅的五月天發了第二張專輯，繼續唱國台語各半充滿洗腦旋律和熱血歌詞的搖滾歌，漸漸翻轉了家長對「玩樂團等於不良少年」的成見。

回看2010，時代巨變正在醞釀，不同世代女神各自發光。這些歌今年十歲了，還記得那時候你聽著這些歌，曾經如何想像十年後的未來？這些歌者後來走向不同的天地，十年後的現在，她們仍然美好，仍然堅強。播出曲目： 田馥甄 / 寂寞寂寞就好田馥甄 / Love!

整整四十年前，1980年，是校園民歌的全盛顛峰時期。這一年，「金韻獎」除了照例出版兩張年度優勝歌手與作品的合輯，還邀集歷屆優勝歌手，發行了第七輯，陣容相當厲害。這或許也是青年歌謠創作大爆炸，市場競爭愈來愈激烈，唱片公司必須讓聽眾保持好奇和新鮮感的企劃。

1970年7月，如日中天的Creedence Clearwater Revival發行了他們成軍兩年多的第五張專輯《Cosmo's Factory》，光在美國就賣出400萬張，成為搖滾樂史的重量級經典。那是我出生前11個月的事。十七歲那年吧？

這些歌這些專輯，今年滿三十歲了。那一年，我十九歲，大一升大二，背包永遠塞著一台卡式隨身聽，天天掛著耳機瘋聽老搖滾，卻也開始關注初初萌芽的台灣「地下音樂」。至於電台播的那些大紅歌，反倒沒怎麼介意。對當時的我來說，所謂主流唱片工業，若不是迎合紙醉金迷泡沫經濟時代的大眾品味，就是討好幼...

Jimi Hendrix的影子投射在amp上，Joe Sia攝影。（本集沒有Hendrix，但我太喜歡這張照片了）上週播出「關於搖滾樂的搖滾曲（Rock ’n’ Roll Songs about Rock ’n’ Roll）」專題之後，我繼續蒐集這個主題的歌單，不知不覺竟累積了將近一百首。

Photo by Alex Brisbey on Unsplash這是本節目「宅在家系列」的第一集。「耳朵借我」節目的音樂人專訪存檔，已經在四月13日播畢。這段時間仍有許多精采作品出版，原本也約了訪問，但考量疫情難測，為了彼此的平安，我決定暫停「耳朵借我」的音樂人專訪，改為在家製作節目，直到疫情和緩為止。