回看建設西九文化區的目標，是為了將香港的文化藝術迎向國際，而戲曲中心正是首座落成於此的項目，如今落成五年，來到了審視成果的階段。當中的「茶館劇場」為香港唯一有駐場劇團的表演場地，由茶館新星劇團駐場，復刻清代茶園的演出模式，同時有所創新。此次受邀請觀演之外，幸可訪問譚穎倫、陳禧瑜兩位演員，連同戲曲中心的製作人歐翊豪，談談駐場戲曲中心的往事和粵劇界的新與舊。

今年5月正式成立的香港粵劇藝術團(下稱「粵藝」)，由何陳婉珍博士與一眾有心人創辦，讓粵劇回歸藝術本身，旨在打造精品化粵劇，並以發掘及培育新秀、推廣及傳承粵劇為宗旨。粵藝籌備多時，終迎來首敲鑼鼓之作，將於12月30日至明年1月4日，於西九文化區戲曲中心大劇院，公演著名粵劇編劇家唐滌生的三齣經典戲寶：《洛神》、《白兔會》及《火網梵宮十四年》，由老倌龍貫天與南鳳、青年演員黃成彬與梁心怡主演。

粵劇泰斗阮兆輝在與劇場導演鄧樹榮合作的劇作《老人與他的海》上，會以粵劇呈現《老人與海》，並飾演聖地牙哥。阮兆輝對《老人與海》有一個情意結。1958年，阮兆輝看過由海明威的《老人與海》改篇的同名電影後便深深地記在腦海裡，「一個老人、一個小孩、一個沙灘、一艘船、一個海，除此之外甚麼都沒有，卻可以拍成那麼長的電影。」他總想著要把《老人與海》與戲曲結合，惟一直沒有付誰實行。

我還記得，在2019年夏天，香港政治和社會環境正燒得烈火熊熊的時候，我和卓翔、茹國烈在咖啡店Brewnote見面，就是在談當時卓翔最新的紀錄片《戲棚》。一直都很喜歡卓翔的紀錄片，他很會記下不同空間內一些快要無聲消逝的痕跡。孟蘭習俗雖然近年在香港「復活」，但與神功戲關係密切的戲棚卻快要絕跡香江。這篇文章本來刊於2019年12月4日的《立場新聞》，但原文已經404了，那在此留個記錄吧。

業餘劇團的演出機會，往往要幾個月甚至一年只能做一場，而且大多是沒有回報的，那份投入，或許從後台的這些瞬間感受到。

係戲院睇「戲棚」特別感動，字體設計得好靚啊戲院有望係日內重開，熱愛睇戲嘅我不禁精神為之一振，誓要完成擱置係草稿好耐嘅觀影感想。今次想介紹《戲棚》，呢部拍出香港粵劇生態、意義同精神嘅紀錄片。作為一個從來冇睇過粵劇嘅後生仔，原本以為睇《戲棚》會悶到瞓着，結果相當驚喜。

從小到大，粵劇三不五時就會出現在我的生活裡。不管是在收看電視節目的時候，還是和祖母到老人中心消閑的時候，或是在聚會中進行各種娛樂活動的時候，粵劇總會成為其中的一份子，陪伴我渡過很多個日常。儘管我和粵劇看似擁有很深的淵源，然而直到今天，我對它的了解還是很片面，只有非常淺薄的知識。