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▓▓▓▓▓▓2020年电影清单:每个人都是一座孤岛,屈指可数的惊喜,乍暖还寒

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写在前面

时间转瞬即逝,2020年的无奈依旧在眼前并未好转。转眼间,2021年已过去将近3个月,有点可怕,毫无改变的新一年。

去年灾难层出不穷,电影减产降质,在此重新审视一番那些真正属于2020年的电影,是很有必要的,时刻提醒我们,如今电影世界到底是在哪条发展的路上奔跑。

本文所细数的电影的标准只有一个,那就是2020年上映的新片,它们已在大陆电影节和影展上放映或已有观看渠道,这样的电影不在少数,但整体质量值得推荐的片子就屈指可数了,类型不限于真人电影、国别不限。

前言:2020年聊胜于无

2020年的院线电影乏善可陈,艺术电影依旧算有所保障,且不论Netflix等流媒体对作者们的大力支持,少部分电影节放映也给了观众仅有的机会去电影院欣赏2020年的新作,这是心碎2020年唯一的安慰,其余作品只能到相关渠道观看了。

真人电影佳作(1)

《温蒂妮》的女主剧演员葆拉·贝尔获得了2020年第70届柏林国际电影节最佳女演员银熊奖,电影也获得费比西奖(国际影评人联盟奖)竞赛单元最佳影片。

这是导演佩措尔德的“精灵三部曲”的第一部,未来还有关于“气精灵西尔芙”和“地精灵诺姆”系列新作。

温蒂妮(Undine)这个形象是来源于是中世纪的神话传说,她是16世纪的水精灵,这个灵感与海神波塞冬的老婆Nereids是一致的,她们同样有姣好的外貌,悦耳的歌声,都为爱痴狂,进而大开杀戒,惩处背叛她们的男人。

本片正是运用了神话人物的内核精神搭建了故事,温蒂妮一开始对前男友进行诅咒,只要他离开,她就会杀了他;而到了结尾,当女主角在游泳池里将前男友溺死时,便是神话故事的实现。

导演总是对类型电影给予全新的艺术形式,他将爱情故事套上了古典神话的外衣,又迅速加入了新的桥段来构建“爱情来得快又不同寻常“这一主题。

由于佩措尔德亲身历经柏林墙倒塌,他的作品里往往映射出德国统一后社会中的某些变化,那便是:当个体被快速改变时,历史总会造就出一些幽灵似的人物,他们自由生长于一个城市中,连接起了被淹没的过去和不断前进的未来。

温蒂妮正是这样的典型代表,一个存在于柏林城下的灵魂,模糊又清晰。

这个角色的灵动之处,不仅在于爱情,也打通了柏林城与个体人物的联结。温蒂妮作为解说员,讲述着柏林的历史建筑,由此引来后来的男友克里斯多夫,城市建设的传说如他们的爱情一般虚幻又神奇。

可好景不长,温蒂妮背负着爱情诅咒,一则她没杀掉前男友,二则现男友克里斯多弗又命在旦夕,最终她只好应验诅咒,先杀死了前男友约翰尼斯,再为了救回牵挂的现男友,选择牺牲自我,独自消失。

爱情这东西与城市的变迁一样,世事总是无常的,有辉煌也有毁灭,终将归于平静。无论你如何去寻找,一切都是徒劳,有些人的经历或许可以记住曾经的故事,可旁人总会视而不见,直到一切归于平静。

真人电影佳作(2)

《我想结束这一切》是查理考夫曼导演的电影,根据加拿大小说家伊恩.里德的同名小說改编。众所周知,考夫曼的电影从来没有平易近人过,它可能会让你感到琐碎,甚至根本不清楚电影在讲些什么。

但你必然可以从此片中感受到孤独、痛苦的情绪。一个人的一生被导演用2小时展现出来,人类的老去始终带来虚无,遗憾无处不在。

 本片最重要的特点是,主角的个性、欲望投射给了每个人物的角落

 男主角方面,在农场出生,父母平平无奇,但自己有很强的求知欲,对文学、电影艺术都有个人的见解。女主角方面,投射的是一种老人对异性的渴望,对能够交流有相同兴趣的异性充满了欲望。

 一个人既是现实,也是无所不在的意识,是时间的流淌,也是一生的孤独,是无尽的遗憾,是痛苦,更是理性

 我们总是和所企求的未来背道而驰,无论心中有多少梦想,终将成为的永远是不起眼、渺小的人,求而不得,无法事事顺遂,直至死亡。

 电影的最后,当老人赤身裸体走进寒夜中,他直截了当地表达了自己的想法,“我想结束这一切,包括这所剩不多的生命,不如毁灭”。

真人电影佳作(3)

本片的译名容易令人产生一种误解,它并不是要批判社会老龄化或失业,或者说不止于此,包括女性主义在内的议题仅仅是电影的主题之一;重点在于“游牧”(nomad)两个字,现实批判意义反而显得浅薄了许多。

导演赵婷目前的三部电影主人公都是社会边缘生存的小人物,“无依之地”中的女主角是“没有房子的人”,通过对影像、声音的成功驾驭,描绘了一幅“不得不上路的那些人”的画卷。

电影里的人选择“游牧”的原因诸多,既有经济不足以买房,也有因亲人去世而无法面对,所有的人物与主角费恩的故事联结在一起,形成了一股强大的“求生意志”。

这样的语境,对中国人来说,或许并不好理解,尤其是对“游牧”的认识。我们是一个将安家落户看得比生命更重要的民族,并有强烈的“你有房我也要有”的从众心理,摆脱房屋的生活简直是无法想象的。

而美国则不同,西部地区向来都是有“靠水而生”的习俗,电影开始的那首歌,便是一曲“耶稣降临的颂歌“。即使如此,电影也不是想说,“游牧”胜于“安居乐业”,人们只是各自尊重彼此的生活方式

现代生活中的人被普遍分成了成功与失败两种,而女主角费恩来自于成功者阶层,她出身富裕,熟读莎士比亚,但她依然选择上路。因为正是“游牧“的生活才肯定了她生命的价值,这是一个美国电影中难得出现的女性主角观念。

她们反对被生活剥削,反对“现世安稳”,但这样的人群只有来到了发达阶段的国家才可能出现,相类似的还有《第一头牛》的导演凯莉·雷查德。他们的失败是生命一潭死水,而不是买不起房这种定义。

这群人总是在上寻找着什么,一段段影像反映了她们的内心世界,费恩经常独自在山林里呈现出孤独感,是一种享受的心境,而非贩卖可怜。

“游牧”也并不是一种常态,只要你愿意,随时可以回归社会,并不否认所有交际的存在。她们都珍惜着每一次相遇,相遇即是永别,这是人生常态

“游牧”也等于拥有了生活的不确定,更重要的是,一切并没有任何明文规定、秩序,它提供了人与人之前的另一种可能性,这种“无依之地“的生活正在来临中,电影正在见证。

动画电影佳作(1)

《来自深渊》剧场版也是一部关于探险、成长的故事,三个主角依旧是人畜无害的形象,非常可爱的娜娜奇、害羞的莉可及机器人雷古,随后而来的是较TV更猛烈的无尽鲜血和残肢。

这部引出了重要人物黎明卿,他常年在基地里做人体实验,他对孩子冷酷是因为此人亦不能称之为人,对一切都没有任何感情。在他们眼里,人不是任何生物,只是一个机器零件。

剧场版的精彩程度远胜于TV动画剧集,叙事节奏、氛围的营造更较漫画出色,简单的留白就可以引发角色情感的强烈宣泄,配置宏大的音乐,稳定的作画演出,整体质量更上一层楼。

关于创造这个“深渊”的目的,主要在于,这是一个未知的象征,尔后会有更多的角色前来一探究竟,也会有更多有违常理、践踏人类道德底线的事件发生。

而这一切,仅仅是人们为了寻求每一份“纯粹的憧憬“,黎明卿就是如此,哪怕是病态的。“无论如何寻求无法得到、也不存在任何地方的东西,便是脆弱又强烈的渴望, 深渊正在强烈呼唤我,从今往后,阿比斯它仍会持续呼唤着人们。”

由此剧场版,我们可对《来自深渊》第二季动画抱一个更高的期待。

#结语

以上是作者推荐的4部2020年新电影,不知道你是否都看过?2021年都来了,希望能对你寻觅佳片有所帮助~

/THE END

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