《末路狂花》中一次又一次看似“疯狂”的暴力不仅仅是为了防御和反抗，而是长期受到挤压的“自我”的自然流露和宣泄，当男性展现出这样的暴力时，观众说，这就是男子气概！而当塞尔玛和路易丝开枪时，他们说，她们疯了。可是所谓的“疯癫”，仅仅意味着，不能够再被稳妥安置在男权设定的文明秩序里。女性的“疯癫”，正在颠覆既有秩序，是锐利的，冒犯的，破坏性的，横冲直撞的，也是必将是被永远污名化的。

合成器将女性从音乐的父权制结构中解放出来，帮助女性从一步步通向艺术民主化，这些机器解放了她们，帮助她们以一种在她们之前不可能的方式表达自己，正如 Suzanne Ciani 在影片中所说:“你是作曲家，你是表演者，你是你创作的唯一仲裁者”。借助这些机器，女性可以把自己的作品推向世界，绕过所有这些父权制结构，不需要雇佣管弦乐队，不需要为了雇佣管弦乐队而获得资助。

《恣意佳人》第三集关注到一组数据，2015年，在所有的法国电影中，只有8%的角色是由50岁以上的女性扮演，到了2016年，这个数字降到了6%，但在现实生活中，50岁以上的女性占法国人口的四分之一。在中国，影视中的数字也许会更小，现实生活中的统计数据会更高，为数不多的中年女演员在荧幕中终于“媳妇儿熬成婆”，继续扮演妻子，婆婆，丈母娘的家庭伦理角色。

无法发声，无法听音，眼睛和触感是惠子唯一的情绪出口。可是电影的镜头总是从背面或者侧面拍摄惠子，我们无法直视她的眼睛，直面她的情绪，只能看她所看，猜她所想。电影的节奏是平缓的、轻盈的，通过很多定格镜头，反复展现惠子的工作、训练、归家、购物，以及晨跑的情景，这些再也普通不过的生活场景填满了惠子的喜怒哀乐。