「虛詞」、「無形」這兩個名字，定的時候當然是因為我喜歡「虛無」這個詞組。一如文學雜誌歷來以紙本為先，「無形」這名字是先有的，本來網站想叫「大象」，取《老子》「大象無形」之意；但發現當時中國已有個文化網媒叫「大象」，避諱之而有「虛詞」。也有人說過以「無」為名意頭不好，我沒有理會。如今《無形》紙本要結束，想起前事，微微一笑。

離散者必須學習隨遇而安，回到家鄉亦是如此。而我的「遇」運還是不錯的，座鎮展場時遇到不少奇人。我必須獨居，但也需要與人互動交流，我往往是在那交流中再想到新的東西。講解卡爾維諾《給下一輪太平盛世的備忘錄》中「輕」的概念，卡爾維諾引用美杜莎的神話，說現實的沉重性可以像美杜莎的頭那樣讓人石化，而我們必須以珀爾修斯的方式，用盾牌「折射」而後取得它的頭，再把它攜帶在身邊。

「虛詞．無形」資金本來自藝發局「文學發表媒體」計劃，這個計劃有別於一般文學雜誌所申請的「文學發表平台」計劃，要求必須與大眾媒體結合，讓文學創作及出版相關資訊進入公眾視野；同時需要以網絡輔助，特別強調要加強年輕人的參與。我個人相當欣賞這個計劃的構思，覺得它可以補足文學雜誌逐漸不受注意、銷量集體低迷的趨勢，是一個橋樑型的計劃。

只是要說，因為要追尋的其實並不是自身本來經歷與沉醉過的歷史，所以《尚未完場》的這種追尋，並沒有懷緬過去常陶醉的戀舊味道，而是充滿一種學習、面對新的未知事物的動力，與一般沉醉於昔日文化符號的懷舊情懷迥然不同。這種經歷辯證、舊中有新的歷史追尋，就是香港保育運動的精神，換了載歌載舞的樣子，都可以一眼認出來。

2023年台北國際書展首日，獨立書店文化協會以「融合理性與感性，交換美好與感傷：香港作品在台灣出版」為題，邀請香港文學館總策展人鄧小樺、台灣春山出版社總編莊瑞琳進行對談，由臺港經濟文化合作策進會「文化委員會」召集人謝佩霓擔綱主持。