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《各有知味》廣東歌

圖片由《盒誌》製作

2019年的香港樂壇四大頒獎禮,除了專頒給「親生仔」的「勁歌金曲頒獎典禮」外,其餘三個都因為香港當時的特別情況而取消。

撇除社會情況不說,讓我深思的是——頒獎禮還有存在的必要嗎?又或說,現在還有值得被加獎的廣東歌嗎?

即使種類變多了,現在的歌手對比以前的樂壇明星,好像還差一點。

重看公認最難拿獎的叱咤歷屆的得獎者,不難看出有不少的歌手/組合/樂隊都是在其他頒獎禮中的稀客,本應百花齊放的樂壇,其餘三大頒獎禮卻容不下被視為「非主流」的廣東歌。

再從另一方向切入:廣東歌的靈魂,在於極難合音而又有完整故事的歌詞。

廣東話歌詞在創作上比較像是古人寫詩詞,其他語種的歌詞沒有廣東話對「合音」及「押韻」的要求。

香港詞壇在夕爺和WYMAN大量減產後,後繼者不能說差,但的確有參差不齊的現象。即使能寫出好作品,在沒有持續的作品下,也難以繼續在詞壇中混。

到底是制度危害了生態, 還是生態影響了制度?

這種雞先還是蛋先的問題沒有明確的答案,但能確定的一點是:廣東歌對比二、三十年前,已經很難再挑出經典作。

題內話,最近一首讓我感動的廣東歌,不算上榮光的話,大概就只有黃明志的唱廣東歌。一位馬來西亞華裔唱出一種懷緬廣東歌的味道,份外心酸。


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作品:《次式神 Z-Shikigami》|《味能世紀


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