左边有一个杨教授

前面有光明大道,阳光明媚,烈日当空 打着伞,肩并着肩,亦步亦趋 不回头,不思念,不后悔 抛弃掉最后的爱 跟着一起走

《变脸》中的那些味道

吴天明是个即熟悉又陌生的导演,早些年的中国导演叫做第一、二、三、四代,是以北京电影学院历年毕业生来划分,吴天明被划分到第三代导演,他拍过很多影片,这部《变脸》是他从美国回国后所拍,是我看过的中国电影中比较欣赏喜欢的片子,值得推荐。

《变脸》豆瓣评为9分,我比较相信这个分数的真实性,毕竟没有谁会吃饱没事去炒作一部旧电影,而且是无法分类的没有噱头的传统中式电影,中国影片有这么高的分数也真是难得可贵,看片后有股甘甜回味无穷,当今观众的审美标准难以捉摸,到底拍什么内容才能迎合市场观众的嗜好,把所有的创作人都折磨地够呛,这部片子至今也快有30年,但还是有非常成功的表现,可圈可点,早期的影片很难将他们归类,到底属于什么类型的影片,我只能将他们粗放的归为中式故事片。

中式故事片的味道也就只有中国人才能真正品味出酸苦甘甜,虽然这部片子在国际上得过不少奖项,但这并不能代表外人真能看出点什么东西,除开艺术表现手法不说,中式故事片重视主角的表演能力,接地气的表演,把人物融进表演的环境,地区、语言,代入感非常强烈,早年的港式电影和中式电影都有非常强代入感塑造能力,而今日传媒平台播放的改变,更多的讲究影视特效来刺激观众的末梢神经,对真正的故事和表演不太重视,追求美国制片模式,一锅粥的都变成了“美剧模板”,本末倒置,所以今日之影片好看的都不是学美剧的那一套,例:伊朗电影,印度电影,意大利电影。

选题:川剧变脸现在已不是什么稀奇的事,也谈不上绝活,现在社会上培训班到处都有教人学变脸,想当初我没有工作的时候也想去学变脸,有个一技之长到歌舞厅餐厅等地给观众表演变脸混口饭吃,直到现在变脸这活也是四川最拿的出手的特色,不过这种特色已经没有了好奇,压箱底的那点活儿早都抖了出来,剩下的只是戏子般舞弄表演来博得观众好感。电影故事就是从川剧变脸切入,走江湖卖艺的变脸王年事已高,川剧名伶想拜师学艺,但传男不传女的传统观念令变脸王推脱不教,但为了不想这门手艺断后,他想去收养个带茶壶的小孩,却被人贩欺骗卖了个女孩给他。

故事:电影的成功离不开魏明伦先生深厚的编剧功底,他本是川剧行内人士,对变脸这活拿捏恰到好处,按照传统戏曲脸谱划分,变脸这角色应该是由丑角扮演,难登大雅之堂,应该就是从社会角落的卖艺人开始流传开来,一个走江湖的人就该有江湖气,所以故事的主角塑造的非常成功,卖艺人有卖艺人的骨气,不求人,不偷不抢,也不攀爬富贵,重男轻女,但又需有智慧在社会上周旋,这些人物性格都被演员朱旭恰到好处的表演到位,真是好剧本需要有好演员在好导演的指挥下才能发挥到位。

还有一个角色就是小女孩狗娃,一个八岁被卖过7次的妹子,人口贩卖从古至今有之,古时养儿防老的观念拘束的小农社会人的发展,哪怕今天又何尝不是,今日不管男人女人还是第三性,你都要担负起养老的责任,只是这个老人家不是你爹妈,而是你自己,因为今天的我们已经透支到了好几代以后的子孙福利,否则根本养不起自己,又谈何赡养爹妈。狗娃真是懂事的孩子,变脸王也真是好人,毕竟他真的老了,他真的想把绝活找个人来传下去,当得知狗娃是女孩后,他本是想抛弃掉狗娃,但狗娃从来没有遇到过有人对她这么好,她不愿意离开他,最后他还是把狗娃留在身边做使唤丫头,他教她练功学艺,跟着他跑江湖,两个人在一起有了很深的亲情,狗娃想学变脸,但因为她没有带嘴的壶口而不愿教她,最终因为一场大火酿成了大祸。

这故事没有跌宕起伏的爱情故事,也没有华丽的布景,没有俊男美女演员,只有一个老人和一个小孩,能把事联系起来的是那一条看不见摸不到的“情”, 这是什么情,人情?亲情?事情?不清楚,但就是这迷迷糊糊的感觉把一个老头和小孩的感情联系了起来,小孩救了老人,老人又有了接班人,故事交代的非常清楚舒服,这是高超的编剧,高超的故事。




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