我们的怀旧充满破绽

总结短片《盛夏上海1995》的优点是很容易的，比如独特的画面细节，谁能忘记窗户里露出的那只脚丫或对着镜头一脸不屑的猫咪？而在短片一开头，作者就展露出对匹配剪辑的熟练运用，镜头随着抛起的空竹蹿向空中，紧接着，蓝天中一只飞鸟掠过东方明珠。当然，BGM选得也成功，一首杏里的City Pop，令镜头里的城市宛如刚刚跳出地平线的朝阳，元气淋漓。

但本片最特别的地方在于，这是一支充满破绽的怀旧视频。

尽管作者已经在视频标题里剧透“假装”二字，也清楚备注片中的素材均采自2022年的六月至八月，但留言区里仍不乏对穿帮镜头出现的惋惜。比如，突兀的口罩、冰工厂雪糕、新版绿色门牌、小天才手表、平板手机、新包装的延中牌盐汽水……统统跑进了95年的日常。但正是这些破绽，阴差阳错地揭露出怀旧生产机制的奥秘：我们更愿意投身在对过去的美化中，甚至抱怨滤镜里的穿帮干扰了幻象的“真实”。

这些令人出戏的元素，犹如《楚门的世界》里那个突然从天而落的日光灯——破绽，恰恰意味着对真实的探索有可能被启动。当然，更有可能出现的，是我们对破绽视而不见，好让这场虚假的美梦继续运转。

真实的情况是，我们可能对过去所知甚少。比如，1995年的上海已涌现下岗潮，至1996年5月底，全市下岗待工人员有24.13万人（《上海综合经济》1996年第8期）。如果家里未遇变故，经历过1995的少年很可能对“下岗”毫无概念，最多保留着某些印象残片，比如同学的妈妈突然开始摆摊。时过境迁，当长大的少年卷进记忆乡愁后，就更难有契机去探究过去发生过什么。

这时候，对过去的重新发明就呼啦啦揭开大幕……（文/淹然）