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2019令人失望和驚喜的電影:個人之選

絕對主觀,口味人人不同,恭喜發財!

失望與驚喜主要在於觀影前的期望與觀後現實的落差,不代表影片本身質素。令人失望的電影可能仍比令人驚喜的電影處於更高的製作水平。

令人失望的電影:

1) 《JOKER小丑》

這是招罵的選擇。男主角華堅馮力士表演的確出色,更勝《黑暗騎士》中的Heath Ledger 。選《小丑》排第一是因為它得到威尼斯金獅奬,票房更破紀錄,坊間一遍叫好。左中右紅藍綠都感到這齣戲為他們說話,有豐富的解讀空間。

這不是很好嗎?有甚麼好失望呢?

就是導演這樣聰明的左右逢源操作,讓我感到其創作上缺乏真誠。表面上電影採取和其他超級英雄電影大相逕庭的社會寫實風格,但內容其實全是抽空的、象徵性的,當中最真實的只是情緒。但用情緒操作裝扮成對社會現實的回應,這正是今日世界的一個重大危機。

全篇吐糟:https://matters.news/@brucelai/小丑-真的反映社會現實嗎-zdpuAuCGectFRPPozrxGRx9BQ5GCRouKoVW3XSHZs7dBEvqNq

2) 《瘋狂的外星人》

肯定是寧浩《瘋狂》系列最差的一齣。前作的小格局把多線敘事的密度和張力壓縮再爆發,但《瘋狂的外星人》卻要趕著大國崛起挑戰美國的主旋律操作,但這樣的醜化操作真的有趣嗎?把「米」國的精英描繪成給中國的魯蛇吃屎的傻瓜,就很爽了嗎?情節的犯駁卻顧不上了。《瘋狂》系列的成功不是在於劇本的細密勝過其他國產片嗎?

最大的問題是把虐待動物視為敗部復活逆轉勝的國粹,投射出來的是殖民世界觀:外來者欺壓我,我有能力時便欺壓別人。世界是不會有和平的。外交只是戰爭的準備。這樣好笑嗎?

對《西遊記》的執迷,也反映出寧浩創作力枯竭了吧。

沈騰和韓寒的《飛馳人生》好看多了。

3) 《九龍不敗》

陳果說這是他首齣主流商業片,但你當它是CULT片可能沒那麼失望。但作為CULT來說《九龍不敗》也是差的CULT片,失控但不過癮。

其實《謀殺似水年華》才是陳果的首部主流商業片罷?

《九龍不敗》有魔幻設定,那條龍的CG差勁就算了,動作片決戰到最後由神龍出現收拾殘局,設定崩壞。武打設計不好看,角色設計離奇,缺乏魅力。張晉是不夠運,即使有機會當主角,也遇上《九龍不敗》這些爛片,給陳果害慘了。

全篇吐糟:https://medium.com/我不是貓/九龍不敗-如何觀賞一齣很爛的電影-d1b828b1a088

4) 《殺神3》(捍衛任務3:全面開戰)

又討罵了。本來這個系列的黑暗地下世界觀設定是很有趣的,每一集逐步開展,到這一集導演卻玩太大了,設計變得混亂。幾乎每個主要出場人物都表現過「改變主意」這行徑,但編劇寫出來沒有說服力,從John在「為愛妻活下去」與「跟Winston的情義」之間的取捨、長老及委員會的想法、Winston 的盤算、日本頂尖殺手讓賽被反殺……粗粗的混過去就算,反正影迷只想看動作場面。

所以為何John從幾層樓掉下去都不死就不要深究了。
全篇吐糟:https://matters.news/@brucelai/john-wick-第三集-期望越大-失望越大-劇透-zdpuAkdu43RVi9rV4787UWszMRqDiFx9mXaGAjFsSCyMtund9

5) 《我們.異》

你不能用一堆有政治喻意的符號去代替一個完整的劇本;一個有 Twist 和伏筆的故事也不等如是好故事。《我們.異》(Us) 的編導 Jordan Peele 效法最愛玩伏筆和扭轉劇情的 M. Night Shyamalan,但更不足。Shyamalan不少作品觀眾會感到中伏,只是對其扭轉的劇情不爽,但劇本結構相當完整,佈局尚算嚴僅。

《我們.異》的複製人陰謀設定卻是不完整的。當中最關鍵的是本尊和複製人之間的覊絆的原理、運作原則、變化設定……等等能缺的都缺了。


令人驚喜的電影:

1) 《G殺》

2019年香港的情況印證了《G殺》準確捕捉了香港年輕一代的集體悲憤。這是香港的絕望寓言。杜汶澤飾演的黑警形象 ---- 就如今年幾乎每齣港產警匪片都會出現的黑警角色一樣,在2019年瞬即就過時了。他們不再是大樹中的枯枝了。

《G殺》是《香港製造》20年後的加辣版,「你們青年人…好像早晨八、九點鐘的太陽,世界…歸根結柢是你們的」這個歷史反諷一脈相承,而當日的紅衛兵活到今日仍有很多身壯力健亢奮如虹。

電影最大的缺點是楊卓娜戲份太少;劇本最大的𨶏漏是她竟會嫁給杜汶澤。

2) 《大象席地而坐》

相對於《G殺》,《大象席地而坐》捕捉了中國大陸年青一代的灰暗絕望 (不包括那些在西方國家開法拉利的)。胡波真是天才,王小帥真是可惡。《地久天長》中主角的孩子若能活下來,面對的就是《大象》主角的困境。王小帥繼續領奬,而胡波沒有活下來。

《大象》四小時,但看的時候感覺沒有那麼長;《地久天長》三小時,感覺卻像四小時。

《大象》濃重稠密得如令人窒息的霧霾。貫通全片的淺焦距鏡頭使每一個人物的世界都被壓逼在一個平面裡,如斷腿的大象一般動彈不得。胡波拍出了和他的前輩截然不同的電影,是為中國電影史揭開新一頁的創作,可惜這已經是他最後一部作品了。

全文鑑賞:https://matters.news/@brucelai/在電影中學習面對黑夜7-大象席地而坐-當逃避也沒用時-zdpuAyheq6ytzuorPQc6i1Mtckk9kqUDKxXSE3EevLicXjaDd

3) 《新喜劇之王》

又是逆民意之選。因為看的時候已聽到不少劣評,抱著影迷心態去看,已不期望電影有多好笑。如果預期它是悲劇來看,感覺會很不一樣。21世紀周星馳自己完全控制之下的創作,和他在1990年代集體創作的「無厘頭」比較,他是很想拍悲劇的。《喜劇之王》在1999年上映時遭受挫敗,是因為人們沒有預期他拍得這麼悲情。他這個喜劇之王成功之背後,是一個嘗試演正劇但失敗的痛苦經歷,卻料不到他的才華在另一方面。

《新喜劇之王》延續了這份悲情,所以不好笑。最精彩的一幕是如夢的父親在片場,為女兒的尊嚴和健碩的場務口角,竟爆樽在自己頭上----因為他是弱者,不能爆在對方頭上。這一幕悲喜混為一體,捕足了底層弱者的悲哀。真是神來之筆。悲喜交集的傳統來自差利卓別靈。

全文鑑賞:https://matters.news/@brucelai/新喜劇之王-札記-周星馳之悲劇-zdpuAx2sZTejMCQXpVmYtw5jaevD6Fkkp5Beg3yxxF3WJ1qZB

4) 《睡王子的快樂傳說》(Happy as Lazzaro;幸福的拉札洛)

這是一則魔幻現實寓言,以一個「聖愚」角色對照人間層層剝削的結構性罪惡。不論在過去的農村還是現代的都市、不論在社會哪個階層,都是層層相吃,向更弱者抽刃。主角體現謙卑、忍耐、順服、慷慨的美德,會否成為權勢壓榨與欺哄別人的工具?若美德助長不公義,是否仍是美德?

全文鑑賞:https://medium.com/我不是貓/睡王子的快樂傳說-現代聖愚拉撒路-5db22c23324a?

5) 《搶錢大屍殺》(奇妙的家族)

觀眾反應甚佳,爆笑連場。在「後屍殺列車」時代,直指人的貪婪、愚昧與慾望才是喪屍之源,主角一家在偏遠鄉村,只能隨手翻轉湯鍋當頭盔,與當年烏克蘭的抗爭者不謀而合(政府2014年立法禁止示威戴頭盔)。 加上《炸雞特攻隊》(雞不可失)及熱血沸騰的《極限逃生EXIT》 一樣,韓國主流商業片已汲取了香港電影黃金時期的癲狂活力,加上他們本身的社會批判性,在亞洲已走在前頭了。


你呢?你在2019看過那些感到失望或驚喜的電影?


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《小丑》真的反映社會現實嗎?

《新喜劇之王》札記:周星馳之悲劇

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