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巴勒斯坦電影《命運在翻牆》(奧瑪的抉擇):最難跨過的是信任之牆

電影上半段,主角Omar翻了幾次高牆。那道牆是以色列自2002年開始沿著以巴邊界(西岸地區)而設立的保安設施[1]。牆高八米,所以Omar要靠一條穿過牆頂的粗繩子才能攀過去,過程中隨時要吃子彈。

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《縮水情人夢》:男人高四尺六應否自殺,是唯一嚴肅的哲學問題

在浪漫的領域裡,被高舉頌讚的是「真愛」,超越階級、性別和種族等樊籬,分辨出甚麼對於愛來說是至關重要的(例如真誠),甚麼是不相干的(例如家境)。《縮水情人夢》(Up For Love)剛好找到一個很多人都認為沒有理據支撐的...

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古谷實《17青春遁走》:平凡人怎樣得到幸福?

《17青春遁走》大概是古谷實風格轉向的初次嘗試,主角與前作一樣是高中生,比《獨男》等描寫成年人境況的作品更配合年青讀者的心態。古谷實自始離《去吧!稻中乒團》的核突爆笑越來越遠,畫風和叙事手法趨向一種內在寫實和意識流的風格...

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《巨嬰國》:為何家會傷人

一個心智不成熟的人成為了父母,會養育出怎樣的孩子?若一個只有六個月大的靈魂藏在一個六十歲的軀體裡,掌握了權力,會造成怎樣的影響?為何家境良好、品學兼優的學生會自殺?中國心理學家武志紅在《巨嬰國》裡追本溯源,從嬰孩心理學到數千年中華文化,嘗試解答這些問題。

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《小男人周記》三部曲:長不大的中產契弟史

從劉德華說起 劉德華不是小男人,他只是在《小男人周記》的電視版客串演出;其他客串嘉賓包括張學友、黎明、李嘉欣、鄭裕玲、吳君如、毛舜筠、關之琳……可謂星光熠熠。《小男人周記》在三十年前盛極一時,從廣播劇、小說、電影到電視節目,是鄭丹瑞的代表作。

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香港漫畫中的六四事件:之後還有可能出現嗎?

香港土炮漫畫一向予人的印象都是打打殺殺,千篇一律。但看多了,不難發現不少本地漫畫家會把自己對社會、政治和歷史的見解滲進其作品之中。民族主義固然是最常見的一種,例如馬榮成從《中華英雄》到《風雲》都是不斷講日本侵華;溫日良廿...

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《無家可歸的中學生》:瓦通紙怎麼弄比較好吃?

瓦通紙是甚麼味道?對於田村裕來說,那就是失戀的味道。中二暑假的第一天,田村回家時發現家門被封,父親當場宣佈「家庭解散!」,然後一走了之。這個可憐的中學生頓時無家可歸,每晚躲在公園的大便型滑梯裡睡覺,偶爾夢中會見到病逝的母親。

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為何以前的港產喜劇比較好笑?----《香港喜劇電影的自我修養》

《香港喜劇電影的自我修養》是為數不多的專研香港喜劇電影的著作,有趕工之感,未算粗製濫造。資深編劇林超榮本來是全書作者,但有事分身不暇,便請其他評論人合力供稿,是為「脈絡篇」,佔全書三分之二,但筆者認為林寫的「創作篇」中五個喜劇創作者的評傳可讀性更高。

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如何看書快一點:兼備速度與深度的方法

1. 首先搞清楚目的:你閱讀是為了甚麼?上過一個免費速讀班,其實是引人參加昂貴速讀班的宣傳講座。講者主要用兩點來吸引在坐各位:一是增加財富,二是在同事間炫耀。其實我看不通速讀和增加財富的關係,而在辦公室表演速讀術實在很無聊。

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《夜巡老師》水谷修:溫柔的力量有多大

這個從台灣來的少年,在水谷修眼中,是無數誤入歧途的孩子之一。他與母親相依為命,加入了黑幫,若不快點把他拯救出來,他就會繼續走向黑暗與仇恨之中。正職是夜校教師的水谷修,下了決心,帶著少年到那黑幫的總部,跟那老大說,這孩子誤...