杨•提尔森：“没有法语歌，和我的政治立场无关”|【旧闻记者】

听杨•提尔森（Yann Tiersen）的音乐就像看一出多人出演的故事剧，参演的有影影绰绰的妙龄女子或是高大敦厚的高卢男人……这一切都由杨•提尔森通过不同的乐器制造出的效果完成。钢琴、小提琴、手风琴、四弦琴（Ukulele）……经他之手，或气势磅礴，或浅酌低吟，幻化出无穷的绚烂世界。

2009年6月，这位法国音乐顽童带着他的最新专辑《Dust Lane》再次来到中国，为中国听众带来一席听觉的盛宴。

杨•提尔森：“没有法语歌，和我的政治立场无关”

采访、撰文/钟蓓

请不要再说《天使爱美丽》

更多人知道杨•提尔森是因为电影《天使爱美丽》（Amelie）。悠扬清新的音乐小品加上奥黛丽•塔图（Audrey Tautou）的微笑让世界一度误会，杨•提尔森加爱美丽就等于法国。

不过，正是这部为杨•提尔森带来更大声誉的电影让他倍感不适，以至于在接受采访前，他请经纪人转告媒体，请不要再问任何有关《天使爱美丽》的问题。毕竟，杨为《天使爱美丽》配乐纯属没时间情形下的不得已。谁让导演让-皮埃尔•热内（Jean-Pierre Jeunet）非杨的音乐不用，最后只好从他以往的专辑中挑了几首曲子，辅以其它，整部电影的配乐才得以收尾。

无论过程如何，《天使爱美丽》获得了巨大成功。2003年，他再次为热内的电影《再见，列宁》（Good Bye Lenin！）献技。虽然杨对将影像与音乐如何完美结合的原理了然于心，不过做配乐毕竟不是他的专业，直到2008年，应导演皮埃尔•马赛尔（Pierre Marcel）的盛情邀请，杨才为电影《塔巴里》（Tabarly）奉献了自己的第三次电影音乐创作。

和前两次不同，《塔巴里》打动了杨，他甚至放下手中新专辑的工作，全心投入到埃里克•塔巴里（Eric Tabarly）的航海世界中。

“我当时以为这又是一部关于一个男人面对大海的纪录片，在电影中放进一些手风琴音乐，我们就可以创造出糟糕品味的效果。当我看过电影后，发现它并不是那样。影片对埃里克•塔巴里做了细致地描述，片子由传主本人讲述旁白，十分真诚，就像是他在上一堂关于正直的课。我决定接下这份工作，将我的专辑耽搁一阵子。随后，我就录制了一连串的音乐作品，有那么一点像是在为这个人做音乐素描。”杨说道。

至于今后还会不会为电影做音乐，杨也不得而知。他说，这取决于电影的内容和他的时间。当然，也可能是因为其他更深层的原因——身处音乐界的杨大多数时间沉浸在自己的音符世界里，对于需要与人觥筹交错、把自己修饰得光鲜亮丽的电影界来说，杨的气质多少有些格格不入。比如，他会认真倾听并解答所有与音乐有关的问题、建议，对听众说他比三年前来中国时胖了不少一笑置之，接受采访和演出时都穿着同一件皱巴巴的格子衬衣……

与杨几乎同时抵达中国的，还有法国女影星伊莎贝尔•于佩尔（Isabelle Huppert）。这位美得不可方物的女明星来北京是为了一个以她为唯一主题的25年肖像展。

“我去看了于佩尔的展览。怎么说呢？影星都挺自恋的，这是音乐界和电影界最大的不同。我们更关心的是怎么做好音乐，影星们通常首先考虑的是自己的脸。”杨说道。

这一次杨•提尔森的中国巡演曲目主要出自他的新专辑《Dust Lane》。不同于《天使爱美丽》中乐器层层叠叠出的魔幻，也不同于《重逢》（Les Retrouvailles）中各种现代流行音乐风格的混杂，将具有各种音响效果的音乐片断融合在一首曲子中，放弃起承转合的固有程式，《Dust Lane》是一次音乐形式上更为大胆的尝试！

如果这个世界没有杨•提尔森，我们的耳朵一定很寂寞。

MW=《周末画报》

YT=杨•提尔森

让亨利•米勒在音乐中“显灵”

MW：是什么促使你创作了新专辑《Dust Lane》？灵感来自哪里？

YT：我去巴勒斯坦（Palestine）演出时，因为某些原因，不得不终止巡演。之后，我去了加沙（Gaza）。所见到的都是战争的场景，有关的人与事带给我强烈的冲击。在这样的情形下，有了创作《Dust Lane》的冲动。

MW：取名为“Dust Lane”，有什么寓意吗？

YT：“Dust Lane”在天文学中被称为尘埃带，它属于银河的一部分。不久前，我才知道尘埃带是一个天文现象。在我看来，“Dust Lane”也像是世界目前的状态，混沌、不明朗。很多地方都充斥着战争，世界并不平静。

MW：《Dust Lane》的预告消息中称，新专辑8首曲子，只有1首法文歌，其他的都是英文歌？

YT：不。新专辑里都是英文歌，法文歌一首都没有。

本来我做过的专辑中，也没有特别强调要用法语。我来自法国西北部的布列塔尼（Breton），它在法国比较特殊，当地一直有“独立派”存在。所以，我对作为中央的法国没有太多的感情。

而且从音乐的角度来说，我觉得《Dust Lane》中的曲子用法语来演唱可能都不太合适，还是英语更好一些。

MW：难道和你的政治立场一点关系都没有吗？法国总统萨科齐就公开号召法国年轻人说法语，你的做法无疑很勇敢。

YT：和我的政治立场没那么明显的关系吧。选择英语演唱首先还是为了我的音乐。至于萨科齐总统，他毕竟是法国人投票选出来的，这里我就不多说什么了。

选择英语还有一个考虑，我希望能有更多的听众了解到歌词的内容。相对来说，法语还是太小众。如果用法语演唱的话，就意味着要删除很大一部分世界，我的音乐也失去了很大部分听众。但是选择用英语的话，我能有更多发挥的空间。

MW：在《Dust Lane》中，你与哪些音乐人有合作？

YT：《Dust Lane》是我花了两年时间才完成的专辑。本来我是想一个人来做这张专辑的，这样我能完全掌握音乐的制作，后来还是有一些音乐人介入其中。

鼓手Dave，曲子中所有的鼓都是他打的；合唱部分的有Gaëlle Kerrien，他也来自布列塔尼，是我的老乡；MattEliott之前与我有过合作，我们给一个叫Coil的乐队做过专辑。在《Dust Lane》中，MattEliott会朗诵一段亨利•米勒（Henry Miller）的作品；Syd Matters是我的朋友，在合唱部分时，他的声音会有比较多的发挥。

MW：你很喜欢亨利•米勒？

YT：是的。

MW：为什么？

YT：在我年轻时，他把我改变了，他给我的影响很大！

MW：哪方面？是性吗？

YT：不是。

1945年，米勒发表了一部名叫《空调噩梦》（The Air-Conditioned Nightmare）的作品，这部作品的主题其实非常政治。至于米勒作品中的性嘛，我觉得他写得挺浪漫。

MW：Matt Eliott读的是米勒的哪部作品？

YT：《性别》（Sexus）第19章，内容是关于纽约的犹太人生活区。

“我喜欢纯粹的电影和古怪的乐器”

MW：2008年，你为电影《塔巴里》（Tabarly）做了配乐。导演皮埃尔•马赛尔（Pierre Marcel）是怎么说服你的？

YT：皮埃尔•马赛尔专程去布列塔尼找我。当时，我正好有事不在。所以，我们两人没碰上。不过皮埃尔还是找到了我的联系方式，给我打了电话，他说他希望我能为《塔巴里》配乐。

我觉得《塔巴里》很特别，它不像寻常意义上的人物传记电影。传主埃里克•塔巴里（Eric Tabarly）的旁白贯穿影片始终，这种感觉很纯粹。于是我放下了手头的专辑，为《塔巴里》做了一系列的曲子。

MW：你对电影的选择有什么标准？

YT：主要还是看电影的内容吧。

MW：你为什么喜欢用那些奇怪的乐器？比如：ondes martenot。

YT：我一直都在寻找新的乐器，并试图把它们运用到我的音乐当中。最初我做音乐的时候，也喜欢用采样器。现在，我就完全不用了。我更喜欢天然的乐器弹奏出的音乐。但是可能是因为我有这样的技术背景，所以我还是喜欢用失真器（distortion）给声音做各种实验。

在《Dust Lane》中，有一首曲子的声音就是我把一张黑胶唱片反过来播放，同时调低它的旋转速度后录制的。我做音乐时还是带有一些工作室的习惯——喜欢折腾声音。

《Dust Lane》和以前的专辑很大的不同之处在于音乐的连续性。一首曲子中，有各种不同音响效果的片断，比如：不插电的音乐片断、效果器做出来的音乐片断等。

MW：在此前的专辑中，你从来都没有这样做过。

YT：是的。这个形式一直是我想做的，但是一直没找着。这些年，我在一些不同的歌曲里都有不同程度的尝试，但是这是第一次成功地把所有风格的片断都放在一首曲子里。

和声的方式也是第一次尝试。但是这些合唱的曲子又不同于香颂，有起承转合的程式。

MW：很多人都很喜欢你的《Sheet Music》，现在还会做类似这样的音乐吗？

YT：我可以做，就是现在工作太多了，很累。现在我想的还是想把《Dust Lane》做好。这张专辑中，有首曲子有150个分轨。我可以把它们都放在网络上，有需要的朋友可以自己下载。这也算是数字化的“Sheet Music”吧。

MW：最后一个问题，你想对你的中国听众说些什么？

YT：很高兴来到中国，希望大家都能喜欢这两天我带来的演出。