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2021年的檔案電影世界

2022 年 2 月 20 日

Sight & Sound杂志关于2021年经典电影修复、保存与放映情况的回顾。

NFCine按：本文編譯自Sight and Sound影評人Pamela Hutchinson所寫的「2021: the year in archive cinema」，較原文有一定的改動。這篇文章屬於Sight and Sound雜誌2021年12月號的年度電影回顧系列中的一篇。我們在上一期已為大家帶來「2021年的紀錄片世界」，下期將介紹2021年的實驗電影。

好事多磨——這是檔案電影愛好者的座右銘。當多廳電影院享受著一些被推遲了很久的熱門影片在秋天上映的幸福時刻時，隨著奧斯卡電影博物館（Academy Museum of Motion Pictures）於2021年9月在洛杉磯開館，檔案電影界也有了自己延遲滿足的甜蜜時刻。這個萬眾期待的機構，有著由倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）設計的光彩奪目的建築，以及一批令人印象深刻的常設藏品、不斷變化的展覽主題和由首席藝術官傑奎琳·斯圖爾特（Jacqueline Stewart）負責管理的多樣化電影項目。

好萊塢並不是唯一的去處。盡管一些檔案電影節不得不在今年缺席，但在博洛尼亞、裏昂和波代諾內（Pordenone）的核心項目都在適當的措施下繼續進行。日常生活逐漸回歸，觀眾們感到歡迎鼓舞的是電影也慢慢回來了。

博洛尼亞修復電影節（Il Cinema Ritrovato）放映了各種各樣的國際修復作品，其中包括漂亮絕倫的莎拉·馬爾多羅（Sarah Maldoror）新修復版的《桑比贊加》（Sambizanga，1972）——今年在裏斯本獨立電影節（Indie Lisboa）也有她的作品回顧展，以及愛德芒德·古爾丁（Edmund Goulding）的《玉面琴魔》（Nightmare Alley，1947）和史拉坦·杜多（Slatan Dudow）的《世界在誰手中？》（Kuhle Wampe，1932）。

波代諾內默片電影節（Pordenone Silent Film Festival）也推出了一批首次修復的作品，包括喜劇演員麥克斯·林代（Max Linder）最後一部瘋狂的劇情片《馬戲團之王》（King of the Circus，1924），它是由11個國家的11個檔案館的資料修復而成的。此外，還包括由英國明星亨利·愛德華茲（Henry Edwards）與邁爾斯·曼德（Miles Mander）出演的丹麥電影《小醜》（Jokeren，1928），電影將故事設定在喧囂的20年代的尼斯賭場和舞廳中。

波代諾內默片電影節（Pordenone Silent Film Festival）官網

今年的電影節在重新發現和修復方面收獲頗豐。也許後者最令人興奮的例子，是在BFI倫敦電影節上首次亮相的、由斯特凡（Stefan）和弗朗西斯卡·特梅森（Franciszka Themerson）導演的反法西斯電影詩《歐羅巴》（Europa，1931），該電影長期以來一直被認為早已被納粹摧毀，但後來發現完整無損，今日膠片得到了完整的修復，並配上了新的音樂。另一部被認為因意識形態原因而被銷毀的影片是吉加·維爾托夫（Dziga Vertov）的《俄國內戰史》（The History of the Civil War，1921），它在一個世紀之後於阿姆斯特丹國際紀錄片電影節（International Documentary Film Festival Amsterdam）上幾乎完整地重現銀幕。關於這部作品，我們已經在幾天前的文章中做過詳細的介紹。馬文·範·皮伯斯（Melvin Van Peebles）的處女作《三日通的故事》（The Story of a Three-Day Pass，1967）在夏季布裏斯托爾的 "重新發現電影「（Cinema Rediscovered）成功放映，隨後又在英國進行了巡回放映，而導演在此後不久便去世了，這真令人感慨萬千。

2021年並非人人皆可旅行，但這一年對檔案電影的死宅粉們來說卻是收獲頗豐的一年。由於數字化和線上影展相結合，他們現在可以點擊觀看那稀有影片。線上放映對電影觀看來說是一劑強心針。在線觀看的門檻和價格通常都比較低，所以在2021年，我們中的許多人體驗到了生活在首都中心城區的人們在每周六下午的那種在不同回顧展之間搖擺不定的心理。這在某種程度上是它自己的問題：雖然有比以往更多的電影可供選擇，但算法推薦並不能替代人類策展。一部電影在亞馬遜Prime上轉瞬即逝的出現，或者Netflix上半定期的、未宣布的檔案電影的收藏，都是不可依賴的。

檔案電影的策展至關重要，即使在虛擬平臺上也是如此。像是Mubi、Criterion Channel和BFI Player這種流行的面向電影狂熱分子的流媒體服務，繼續為我們這些被關在屋裏、與世隔絕或附近沒有完全開放的電影院（更不用藝術影院）的人提供豐富的內容。除此以外，我們還可以加上一系列創新的線上活動，包括專註於女性與酷兒電影的Another Gaze的庫存豐富的Another Screen項目，專註於歐洲各國經典電影放映的A Season of Classic Films項目的回歸，以及英國Independent Cinema Office的The Cinema of Ideas平臺。可獲得性仍然是一個關鍵詞：這些平臺中最好的幾個，均提供了多種語言選項的字幕。尤為值得一提的，是奇妙的黑人電影資料館（Black Film Archive），這是由標準公司的員工瑪雅·卡德（Maya Cade）所創辦的網站，它涵蓋的資源全面豐富，而且有世界各地黑人電影流媒體鏈接。

線上自然也是分享令人愉悅的突發新聞的最佳場所，即使它涉及的是70年代中期的吸血鬼電影：去年年底，攝影師邁克爾·高尼克（Michael Gornick）在Facebook上宣布：喬治·羅梅羅（George Romero）研究者凱文·克裏斯（Kevin Kriess）找到了一份16毫米的、時長三個半小時的導演剪輯版《馬丁》（Martin，1976）的黑白拷貝，該拷貝此前被認為早已丟失。而在45年後的今天，它起死回生了。