馮子緣

一個寫作的人。 文字與藝術,無法抽離。 文字創作、旅遊、攝影、繪畫與美食,構成屬於我的故事情節。 憑《生命的交替》獲得第三十屆全港青年學藝故事創作比賽公開組亞軍 憑《藏於心底的說話·合照》獲得「文字創作室」主辦的徵文比賽第三名

我的水墨畫與詩詞對聯

發布於

僻壤窮陬,

幾處人家,

君子隱居自適。

周王璧臺之上,雄偉千雲;

漢帝金屋之中,輝煌耀日。

柏樹堅貞 松枝不屈

《與友人論「文」書》

子緣頓首,起軒足下:日前接到來信,得知與秦君數天前嘗論「文」於東園,想必暢所欲言、議論滔滔。余對論「文」,實感興趣,惜未能適逢其會!今余有一淺論,若蒙賜教,實感萬幸!余以為文章之本,乃以「氣」為主,「氣」有清濁,此乃作者所修養之情性各異,其所顯現之風格各有不同,或偏於陰柔,或偏於陽剛,除聖賢者,莫能二者兼而有之。夫文章之能稱佳者,必能彰顯義理、裁剪有度、風骨與文采並駕齊驅,匠心然後彰顯也。余嘗聞古人言:「深練於風骨者,必精顯於述情析辭,人必不能移其字。」對此言論,余實感困惑,想學問淵博之古人家韓昌黎,其古文造詣,深若海、高若天,然其文尚間有缺失;宋古文家王介甫,其文亦嘗有瑕疵,故余以為,此一言論,豈不矛盾哉?余知己之愚拙,故誠望足下能賜教,幸哉!幸哉!子緣白。

《與友人書》

五月十日,雅白,小雪無恙。一別兩年,百思重聚。淚滿衣襟,涕留巾帕。倚樓望月,常懷舊日同遊;舉酒憑欄,時念當年共食。劇院書齋,遺留足跡;花園冰室,遍佈芳蹤。時光飛逝,你我散離。心中感嘆,面上凝愁。

冬天已過,春季剛來。小草萋萋,群芳寂寂。殷望來年,共看美景。湖邊賦詩,月下把酒。美照良辰,時刻分享。祈君珍重,盼汝健康。來日重聚,離情再談。

才高八斗飛卿 詞盛千秋蘇軾


《「為文而造情」與「為情而造文」》

劉勰《文心雕龍·情采》中云:「昔詩人什篇,為情而造文;辭人賦頌,為文而造情。何以明其然?蓋風雅之興,志思蓄憤,而吟詠情性,以諷其上,此為情而造文也;諸子之徒,心非鬱陶,苟馳誇飾,鬻聲釣世,此為文而造情也。故為情者要約而寫真,為文者淫麗而煩濫。而後之作者,采濫忽真,遠棄風雅,近師辭賦,故體情之制日疏,逐文之篇愈盛。故有志深軒冕,而泛詠皋壤。心纏幾務,而虛述人外。真宰弗存,翩其反矣。

從前《詩經》的作者大多來自民間,寫詩是為了抒發生活上的情感,文章發自內心,有真情實感,才能成為令人產生共鳴的好文章。而往後的辭賦家,大多身居要職,單純是為了寫作而故意矯情造作,強說愁情,在作品中堆砌詞藻,令內容流於空洞失真。 本人是贊成「為情而造文」的,反對在文章中大量堆砌詞藻,情感牽強,無病呻吟,「為文而造情」,不僅未能感動人心,讀多了則如《文心雕龍·情采》中云:「繁采寡情,味之必厭。」

心煩意亂,厭長樂之疎鐘;

無事人閒,勞中宮之緩箭。

番薯粗生頑強

葉枝世代相傳

孤帆依舊

人面卻非

名士遊山玩水

俊才作賦吟詩

《子與魚》

子非魚,

魚亦非子,

安知彼之喜怒哀樂?

何以妄自猜度?


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