葉阿里
葉阿里

住在彰化的鄉民。 寫了幾個字,拍了幾支片,養著一株鹿角蕨。 我有故事,你有玉米濃湯嗎?

JOJO的奇妙冒險:星塵鬥士

連載於1989年至1992年間的《JOJO的奇妙冒險》第三部,毫無疑問將JOJO推向了另一個高峰,同時也影響了日本格鬥漫畫創作方向,決定勝負的將不再只是格子的大小、意志的強弱,「能力的運用」得宜,才是真正的關鍵。

除此之外,荒木大膽地放棄了一、二部的戰鬥設定「波紋氣功」,進而加入全新元素「替身」,也就是具象化的超能力,這個改變讓第三部成為人氣最高的一部,(最早動畫化、推出玩偶、電玩、外傳小說)也是公認一般人進入《JOJO》世界的入門作品。

第三部的副標題是「Stardust Crusaders」星塵鬥士,不過我比較喜歡「星塵十字軍」這個翻譯,感覺帥多了,而且比較符合第三部的故事內容。


◎替身

從第三部開始,「替身」成為《JOJO》的同義詞,這在當時的年代,應該算是很前衛的想法,本里曾經在便利商店聽到這樣的對話:

青年A:「JOJO在演什麼啊?」
青年B:「替身,都很畸形。」

這是發生在JOJO剛引進台灣還沒有很久時候的事情,當時是第四部,可以想見,類似的情況也非常可能出現在90年代初期的日本,相較之下,擁有類似概念但比較後期的作品,如《獵人》、《通靈王》、《植木的法則》等等,閱聽眾在接受程度上都比較能調適了。(當然,畫風也有相當程度的關係)

在《JOJO》的世界中,「替身」是一種精神力量,擁有這種資質的人因為自己的個性、興趣、成長背景等因素,進而形塑出各種不同外型的影像,這個影像被稱為「替身」,擁有替身的人才能看見替身。

一般人看不見的替身除了基本的移動物品之外,隨著個體差異,還會有各種不同的能力,當然有一好沒兩好,替身也有一些限制,例如射程距離有限、替身受傷本體也會受傷等等。

因為替身的能力不盡相同,於是戰鬥的模式不再是硬碰硬直接對幹,而是在過程中找出對手能力的真相,並針對弱點擊破,要能做到這點,需要的是經驗的累積,以及靈活運用自己的能力。

甚至有些對手,並不是以「武力」決勝負,例如對上達比兄弟,就是以「賭博」和「打電動」的方式來對決,更增添故事的多元性。

延續第二部的智力戰風格,第三部中期以後將這特色更上一層樓。


◎旅行的意義

話說在第一部的最後,迪奧大人只剩下一顆頭,和壯烈犧牲的喬納森雙雙沉入海底,想不到呀想不到,現在放棄的話比賽就結束了,迪奧佔據了喬納森的身體,躲進棺材裡邊,但也無力逃出,就這樣在海底沉寂了百年。

棺材被漁民打撈起來使得迪奧大人復活,喬納森的肉體和整個喬斯達家族產生了感應連結,雖然引發出了喬瑟夫和孫子承太郎的「替身能力」,卻也使得喬瑟夫的女兒,也就是承太郎他媽的性命垂危。

因此,第三部的故事就是日本高中生空条承太郎同學,為了拯救母親,率團前往埃及的故事。


從日本到埃及,承太郎與他的快樂夥伴搭乘了各式交通工具,但由於不斷遭遇迪奧派出的刺客攻擊,途中多半都會發生意外,在這一部中,喬瑟夫的墜機史再新增兩筆紀錄,其他諸如郵輪、汽車、潛水艇、駱駝、火車等等,在旅程中也都使用過,可以說是造成無數旅客不便XD。

不過也因為造訪了許多國家的關係,荒木在故事中帶入各地文化小知識,像是港式飲茶的茶壺禮儀、怎麼和巴基斯坦的沙威瑪小販殺價、如何分辨埃及莎草紙的真偽⋯⋯等等,這部份是以比較輕鬆的方式呈現,有時候會搭著荒木獨特的惡趣味,也是第三部的一個特色。


◎正義的夥伴

第三部的主角空条承太郎,被公認是替身世界中的最強者,和他那淘氣的外公喬瑟夫完全不同,承太郎雖然是個不良少年,但個性十分冷靜,話也不多,基本上是歷代最穩重的一個JOJO。

同時承太郎也是跨最多部的JOJO。在擔任主角的第三部之後,第四、五、六部都還會有承太郎的出場。


第二部的主角喬瑟夫老當益壯,但是不正經的性格和墜機的異能並沒有隨著時間改善,對於飛機的擊墜數,第三部只和第二部打平,同為兩架。

喬瑟夫也是唯一一個同時擁有替身和波紋氣功的JOJO。


阿布德爾本來是一個算命仙,和喬瑟夫是好朋友,替身名為「紅色魔術師」,能力是火焰,十分強大,如果在別的棚,火焰通常都是給主角或要角使用的能力,阿布德爾的強大可見一斑。不過因為劇情需要,他的發揮反而有限。

我國小的時候還沒有看第三部,我同學這樣跟我形容阿布德爾:「有一個魔術師,他的替身是一隻老鷹,能力是操縱火焰。」事後我發現這根本是重新排列組合了啊!


花京院是承太郎的同學,擁有線狀替身「綠色法皇」,比較屬於智囊型的角色,也是率先破解迪奧替身之謎的人。在最終BOSS戰的時候,使用了不少的篇幅敘述花京院的心境,我認為是第三部中主角方最細膩的描寫。




波魯那雷夫,法國人,替身是純戰鬥導向的「銀色戰車」,活躍的舞台以廁所為主,一不小心就會和大便扯上關係,實在是非常悲情的設定。

不過正所謂傻人有傻福,或許是為了要補償他,他在第五部中再度登場,並且產生了關鍵性的影響。


在故事後半段才豋場的伊奇,正是所謂的助拳人,就像統一下半季後請的洋將一樣,牠的替身「愚者」能夠操縱沙子,跟克洛克達爾可說是連鎖商店般的存在。


◎惡人的救世主

在第一部迪奧就是一個描寫得很出色的反派。第三部裡邊,迪奧再次出任大魔王角色,不過這次荒木刻意用了不同的手法來塑造迪奧的形象。

首先,他是一個舊角色,照理說讀者都知道他長什麼樣子了,但第三部中迪奧的真面目始終是以黑影的手法交代,而他的替身能力也一直是個謎,維持一種神祕的氛圍,很明顯營造出一種「我們認識迪奧,但這不只是第一部的迪奧」的感覺。


這種神秘不只來自迪奧本人在故事中散發出的氣質,也透過了很多第三者的側寫來強調。在最終決戰之前的迪奧形象有非常多來自於側寫。

例如透過阿布德爾、花京院和波魯那雷夫的口中,說出他們和迪奧碰面時遭遇到的精神壓力,達比哥也因為被要求透露迪奧的能力作為籌碼而崩潰,奈亞婆婆更是到死都還不相信迪奧會背叛她。

在第一部中,迪奧的手下基本上都是「屍生人」,作為位階在他們之上的「吸血鬼」,這些部下可以說是迪奧「製造」出的,不過第三部就不同了,迪奧派出的刺客幾乎都是人類,為什麼他們要為迪奧賣命?

其中不乏一些職業殺手,例如「惡魔」,不過有更多人是即使為迪奧捨棄生命也在所不惜的,蓋布神恩多爾的說明非常具有代表性:


在這邊,荒木延續迪奧在第一部生存哲學,並且隨著故事的進展越趨完整(畢竟他可以思考的時間比別人久咩),他的個人魅力在單純的「力量」之外,增加了知性的深度,迪奧是從精神面贏得了部下們的信服,而非以力量征服他們。

迪奧的進化也反映在「食物們」的態度上,身為一名吸血鬼,是必須要有源源不絕的人類鮮血的,在第一部中,迪奧的血源幾乎都是以暴力手段取得的,但在第三部裡邊,所有的血都是人們自願提供的,根本是捐血中心代言人來著。



◎不穩定的設定

畢竟是個全新的設定,剛出來的時候還是做了一些修正,因此有些人會覺得在第三部的前期某些地方無法解釋,例如迪奧為什麼也能使用紫色隱者、流星指刺為何沒再出現過,這樣的情況與其說是bug,我更相信是在創作中改變了設定,有時候也可能是為了氣氛而暫時忽略設定。

說起來我覺得這是個不太好的毛病,改變設定這件事,在後面的《JOJO》中還會出現許多次,但就「替身」的部份而言,在第三部中期後,規則逐漸完善,在「能力」和「替身法則」的運用上也越趨純熟,完全貫徹了《JOJO》的戰鬥概念:「能力無所謂強弱,只有運用得好或不好。」

在這之後,日本漫畫界的戰鬥,由「意志力」、「爆氣」這種作者說了算的模式,逐漸地轉型成「計謀」、「運用」等更具說服力的表現方式,也讓格鬥漫畫前期出場的角色到後期完全破格的現象解套。(飲茶表示:)
(當然這樣的情況在漫畫界還是存在的。)

然後是本里個人最喜歡的第四部。


CC BY-NC-ND 2.0

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