故鄉擱淺；異鄉月光

有些書是要「打尖」，最近兩本打尖的書，有龍應台老師的《大武山下》，另一本是蔣曉薇老師的《秋鯨擱淺》。

第一次「接觸」《秋鯨擱淺》，是舞台劇。記得2017年9月27日晚上，匆匆離開公司飛奔到沙田大會堂——真是飛奔，因為計錯出門時間，到達沙田站時已接近開場時間，只好以三步併兩步趕快到劇場，連樓梯都是跑。氣吁吁趕到會場。幸好趕得切。看著舞台劇，總覺得跟《家‧寶》很相似。那時很喜歡一個點子，就是用杜威圖書分類法來玩。

今年曉薇老師不但出版《幻愛》的電影小說，還出版了《秋鯨擱淺》的舞台劇小說。

故事大綱是……請看書介，不在此多說。

這本書我閱得很痛快：快就一定是速度，三天時間閱畢，真是忘記要去睡覺；睡時還在想故事含意。痛，則是痛苦，但不是指內容，是因為作者不斷引用不同書籍、詩詞、歌曲、電影，來形用人物。比如那位前二樓書店老闆現職圖書管理員的楊帆立，當別人講電影時，他總可以用書在配搭。又如蘇月秋一出場，是拿著《我貪戀這泥淖裡的溫暖》。網上查，原來是蕭紅傳。又如，作者用《如歌的行板》，來形容鯨魚的聲音，來配合一呼一吸的聲音。再如，用《聽陳蕾士的琴箏》來形容父親對游敏兒的勸告（我看到時莞爾一笑）⋯⋯她這種「拋書包」式的寫作手法，我真是「接」得很痛苦。根據我粗略的計算，至少有32項與書及詩詞有關，這還未包括歌曲、電影。當然，有些只是提及書名，並未如《異鄉人》及《薛西弗斯的神話》般有著分析，但足以證明，作者都是讀了很多書（OS：廢話！這當然啦！中文老師嘛！）。

《秋鯨擱淺》是講人在異鄉的故事。以前的異鄉，是離開故鄉到另一處；現在所指的異鄉，已經是另一層次。當故鄉成為異鄉，當熟悉的地方，變得陌生，如何面對？是留，還是去？游敏兒、蘇月秋，都是在這異鄉尋找答案。她們一開始都是逃避：游敏兒在逃避面對家庭的轉變，逃避愛她的人，逃避生活問題；蘇月秋在逃避社會對他的「定形」，逃避家庭的問題。兩個在逃避的人，找到對方可以互相交流互相安慰（雖則有人想錯邊）。

面對問題/處理問題的確要好大勇氣。那麼，當選擇「離開」時，是否錯？這問題如果3年前問這問題時，大都會說是錯。但今日，已經不同了。移到另一個時空，不再是逃避現實，可以是修復、尋找，再重新上路。

至於結局？自己閱讀吧！

有些橋段，對我有共鳴。

第一個是游敏兒到異地是時說的那一句：「因為我的家不要我。」（頁280），立時想起董啟章老師在推薦序文中提起的作家陳慧老師。她在港台節目《好想藝術再相見》中那一句：

「是香港留不住陳慧，還是香港不要陳慧？」

何其相似！我猜作者寫時未必想到。

第二個共鳴位，是楊帆立對游敏兒講：

//或者，妳可以想像，就像人們閱讀一本書，看一齣電影，那個抽離現實的空間其實也是一個世界。人能在裡面獲得一點啟發，回到現實的世界時，或許就能有力量在現實世界裡帶來一點影響，這就是在另一個空間裡改變現實世界的意思。聽起來好像很不可思議，但實在書本或電影裡汲取過養份的人，或多或少也會經歷過這樣奇妙的事情。//頁316

的確，在這樣紛亂的時代，閱讀是最好的「修行」、「休息」、「安慰」。躲到書堆中，好像不願面對現實。實情是，它是讓人得到心靈飽足，再次有勇氣面對這個世代。

《家‧寶》有一首主題曲，是「阿信的故事」的《信》。這書亦不例外。這次是許美靜《城裡的月光》。一提月圓月缺，總離不開《水調歌頭》，所以一開始它就「出場」。但《水調歌頭》畢竟太”old”，還是《城裡的月光》好（雖則都已經是上世紀90年代的歌曲）。而許美靜的歌聲，亦正撫慰人的心靈：

//城裡的月光把夢照亮
請溫暖他心房
看透了人間聚散
能不能多點快樂片段

城裡的月光把夢照亮
請守護他身旁
若有一天能重逢
讓幸福灑滿整個夜晚//

龍老師在《大雲時堂》的分享裡最後一的句話：

「你一定心裡要留一塊柔軟的地方是給文學，因為文學本身就是讓你的靈魂溫潤。」

這兩本書，成為我這段煩擾時期安撫我的靈魂的良藥。

謝謝龍老師。多謝Miss蔣。

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延伸資料：

書介：秋鯨擱淺

https://www.books.com.tw/products/0010866896?sloc=main

許美靜：城裡的月光

https://youtu.be/WS8zLFMx2ko