分析2019年所拍攝的作品

對我來說，真正意義上的攝影作品，也就僅僅兩張照片而已，過了四年之久，我想要以我現在的知識儲備來去分析作品所想表達的，以及我當時的所有創作歷程，這次想說的是19年5月所拍攝的，與藝術家江峰的合作。（順便練習寫作）

《救贖》

這張作品的出現背景是我在讀大學時的某個期中作業，當時胡齊元主任要求我們要搭場景進行拍攝（主任是我踏入藝術領域的啟蒙老師），那時候看我的同學都一個個地想好了主題，而我卻一點進展都沒有，只因為我不願拍攝媚俗的作品，「以經典藝術作為原型，開始模仿、轉化、稀釋經典的藝術手段」，但我後來想想，其實我的作品也蘊含了很大程度的媚俗，因為我們都在接受文化工業所生產的作品與意識形態當中，後來看見所有同學都在思考著如何去美化一般且無趣的木板時，我卻在思考著該如何去「破壞」它，去否定它現在所存在的形式。

當我開始試著去尋找所想建構的主題時，我開始大量的翻看各式各樣的mv，而這作品的最初建構來自sai-The Greatest 這首歌mv後面出現的充滿彈孔的倉庫，我對於丁達爾效應所形成的視覺表現非常的入迷（在我往後的許多拍攝中，都有刻意地營造或紀錄此效應。），當最初的建構已經完成時，我便開始思索這樣的光線對我而言有種什麼樣的意象呢？

那時候正是動漫《一拳超人》的播放中，在武術大會的那集裡，那個高富帥的武術天才垂柳，在陷入絕望之際時，所說的台詞：「人被推落到黑暗中的時候，都會尋求光明，就算那光芒有多微弱，有多微小，只要有光芒存在，就有希望。」

那時候的我，就被這段話所感染了，想要感受光明，就必須身處於深淵之中，於是我刻畫了一位在被束縛於黑暗之中的人，因為光明的出現，而產生了希望。

我還想起了，有段時間，我帶著哥哥脫離地獄般的家中時（這時候已完成待會會提到的那張畫），我將姊姊一人留在了那，而姊姊在那段時間裡，在fb上發了一篇文章：

「最悲哀的莫大於沒人可以傾吐，只好在心中暗自啜泣，擦乾眼淚又要假裝沒事，孤獨寂寞湧上心頭，被不知名的枷鎖桎梏幽暗的深谷中。」

以上是經由我意識操作下而誕生的作品，但是這樣就夠了嗎？這幅作品其中蘊含了許多潛意識的行為，在我開始接觸心理學時，我才真正的明白，我為何會呈現這樣的作品，而且看了數年之久，依舊不會厭煩，或許作品中的那位主角就是我，而我一直在等待某種救贖，但如果要真正解釋所有的前因後果，我恐怕得簡述一下我的成長經歷。

之前用這作品參加展覽時，被採訪時記者所寫的內容，這位記者真的對我的猜測以及探討有著很正確的方向，以下摘取文章的開頭，有興趣的可以Google搜尋「陳信瑝」

「（芋傳媒記者賴品瑀報導）歷經飽受家暴的黑暗童年，攝影家陳信瑝用攝影走出自己的一條路。在網路上搜尋陳信瑝，除了他的攝影作品，也有兒童畫的得獎紀錄，跟現在的攝影風格竟有些類似，奔放而陰鬱讓人難忘。「我在想像，如果巴黎鐵塔失火了會怎麼樣呢？」小小孩子怎麼會幻想著世界萬物的崩壞？籠罩在負面的思想裡，因為他長期承受的家暴。」

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家暴就是我的童年回憶，它將影響我的一生，我無法否定和接受它的存在，如果否定了，那我18歲以前的人生都是空白的，而接受更為不可能，那是一種犯罪，我不想屈服。

Ps.那張畫被只追求「金錢」的「家人們」給丟了，他們認為任何跟錢無關的事物都是沒意義的，我突然想起，我哥哥小時候就展現了手的靈巧，各式組裝、雕刻，只要和美術相關的都難不倒我哥哥，而我姊姊在國中的時候就在閱讀經典文學作品，可惜全都被無知的家人們給徹底的「否定」了，只剩下從小就叛逆的我，沒有被社會給訓服。

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試著用作品來分析我之所以創作的內心潛意識。

「光，代表著救贖與希望，而能夠救贖主體的是被主體自己選擇的。」

主體與客體之間的關係，就好比我與他者之間的關係，拉康提過一個理論「鏡像階段」即：人是透過他者來確立自我的存在的。

主體與客體之間的分界相當明顯，這種分界也形同兩者關係之間不可逾越的鴻溝。

光，在這幅作品裡，意味著與主體之間的接觸，由象徵「宗教」的十字架以及無數光組成。

一、主體與宗教關係：

兩者間是最為強烈的鴻溝，主體連一點點的「餘光」都不願意給予，這得說回我的童年，我的爺爺奶奶在板橋開了一間廟，他們是最虔誠的宗教徒，當然也有著許多的信眾，從小的時候開始，我看見他們對宗教的崇拜、迷信，讓我感到十分的厭惡，但在我的人生中，我也曾成為以宗教為寄託的人，那時候的我，整天被繼父凌虐，無論是肉體甚至是精神上的折磨，都已到了瘋狂的地步，不知道從何時開始，我開始向上天乞求，救救我吧，讓我的世界不要那麼痛苦，讓一切好轉起來吧，但一切都是徒勞，宗教無法幫助我，使我極度厭惡人們時常說的「求神拜佛、乞求上天」這樣的言論，宗教並不能「救贖」我，即使宗教能夠安定人的心靈，我也拒絕向宗教尋求拯救。

我想起了在《從創傷到復原》這本書當中提到的一個概念：

「在創傷事件當下，會不由自主地向最初的安全感尋求安慰與保護，也就是父母與神。一旦這樣的求救沒有得到回應，基本的信念也隨之瓦解。那孤獨與隔絕的感覺將擴散到每個關係，使患者導致認為自己沒有活過。」

主體拒絕並承認宗教的存在，但宗教又深刻的刻印於主體的世界裡。

二、主體與周圍無數光的關係：

那些一個一個的洞所散發的光，就好比主體在這個世界所遭遇的所有蘊含善意的人事物，他們的存在無論或強或弱，就如同洞口般的大小一樣，無論如何都無法輕易地穿越到「光」的所在之處，而主體只願以一絲「餘光」看待他們，那是因為，它們的存在告訴了主體希望的存在，但他們的存在恰恰證實了主體個人的悲慘，主體與他者之間的截然不同，主體並不能稱為是「人」，主體既憎恨但又需要它們。

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在我生命的旅途中，無論是周圍的人事物亦或是我所觀看到的世界，總是充滿著善意，與我產生連接的多數人，都是那麼的「平凡」，我求之不得的平凡，他們的家庭大多時候是快樂幸福的，即使有時候他們依舊對自己的家庭不滿，但對我來說，那些都是求而不得的幻想，他們缺乏了存在於我身上的一些「神經質狀態」，而我也缺乏了他們那種自然的狀態，我既怨恨又羨慕著他們的同時也對我自身的經歷感到無比的悲哀，我感到我在這個世界的孤獨，他們越是對我好，我就越對自己的出身感到羞恥，於是我只能走上一個無人陪伴的道路，只有如此我才能好受一點，沒有感受過光明的人，是不會對深淵感到任何異狀的。

我又想起了在我人生最「黑暗的時刻」，我受著同學的霸凌，以及家庭的施虐時，我曾想過自殺、想過殺了家人、想過殺了同學甚至想過「殺了在家裡樓下公園裡那些我毫不相識但快樂的玩樂的那些兒童與家長」。（其實我很能認同很多隨機殺人犯的人的心理狀態。） 正如記者對我的描述「崩壞」，或許正是我這樣處於深淵的人，對光明的反抗。

三、主體：

淺而易見的，主體被安排在一個禁錮他的黑暗之中，他渾身累累，飽受折磨，雙手甚至失去了自由，但因為那些光的存在，使主體有了希望，但主體的寄託，並不是來自那些周圍的光，而是那遙不可及無法看見且充滿幻想的存在，那些存在被安排於畫面之外，那是不可見的想像，也因為它是不可見的，所以才成為了主體的希望。

但主體被剝奪的，也僅僅是雙手而已，他的雙腳依舊是自由的，他大可走向任何一處光源，甚至走出畫面之外，那為什麼主體卻選擇故步自封呢？那是因為比起前往未知，甚至穿越完全黑暗的環境裡，向著不知道是否存在的黑暗前進，倒不如選擇待在此地，能感受到光，還能擁有幻想性希望。於是主體也只能如此。

這是我內心的狀態，我已經擺脫了家暴的環境數年，但我依舊被那段經歷給困擾著，對於我開始記錄夢和分析自己的幻想時，我發現裡面的主題有時候相當明確，我想和個普通人一樣結婚生子，有一個「平凡」的家庭，但我卻一點也做不到，我被禁錮於其中，然後幻想著那些生活。

那些禁錮是我至今為止依舊存在的生理上的條件反射，主要有三個：

1.我沒有辦法忍受被別人「觸碰」這件事情，這件事情讓我非常的敏感與不舒服，那是因為任何觸碰到我皮膚的行為，就好比一下又一下的木板、皮帶狠狠的打在我的身上，而這件事情在我睡覺時更為敏感。

2.我沒辦法在睡覺時被任何的噪音給干擾，因為在我年幼的時候，常常半夜時，我家人會用極為大聲且很急的步伐撞開我的房門，接著就是一頓毆打與體罰，任何一點點的動作，都會使我如夢見惡夢般的驚醒。

3.我吃飯時，總是會用「柯文哲」式的方式吃飯，以最快的速度解決屬於我的食物，那吃相極為難看，朋友們常常會取笑我說：「陳信瑝，你有那麼餓嗎？是幾年沒吃飯了。」

這其中的原因，來自曾經我因為飯吃的太過於「細嚼慢嚥」，於是被家人處罰，以後只能學狗趴在地上吃飯，不准用手，而且要在五分鐘內吃完，像狗一樣的「狼吞虎嚥」，否則就得挨打，因此我學會了如何快速的吃飯。

可笑的是，在我19歲那年，曾經和加害者一同吃飯，結果他說了一句：「吃飯不要吃那麼快，要細嚼慢嚥，不然對腸胃不好。」 我笑笑的對他說：「我今天會如此，不還是你們教的嗎？怎麼長大了以後卻說我這樣的行為是不好的。」 我被貼上了有病的標籤。

不過上述狀況都有好轉一些，但這些問題依舊存在著。

上述大概就是我以我現今的知識儲備，反思這個作品之所以出現且令我數年都依舊滿意的原因，這裡面充滿著對世界的憤怒、控訴，或許正如採訪記者所言我是真的期待世界的崩壞的。

不過有一點很有趣，因為輸出作品的關係，在作品前方加了一層壓克力板，這使我在觀看作品時，總是能從那偏黑的作品中，模糊的看見自己的模樣，或許對其他觀看者而言，是一個不錯且有趣的探討方向，好比拉康所提過的鏡像階段一樣，人只能透過他者認識自我，我突然想起我之所以會走上揭露自己的童年經歷的初衷，就是想要讓人體會到自身的幸福、感受到不當的行為與教育會對人產生多大的影響。

特別感謝如此精美的模特：江峰

特別感謝幫助我完成搭景上技術困難的：吳聲狄、鄭博文

特別感謝借我我買不起的攝影器材：陳力豪

特別感謝幫我畫特效妝的：林政杰

特別感謝幫我製作服裝與布條的：郭子瑄

特別感謝我的家人們