《消失的情人節》（My Missing Valentins）陳玉勳 2020導演

前幾天終於有時間進戲院看電影，看的是本屆金馬獲11項提名的熱門大片《消失的情人節》，沒想到卻是一個人包場，不過是週一冷門時段，而且在淡水看，還下著綿綿陰雨，想想也不意外。

不過頗有意思的是：片中郵局是找了淡水一幢廢棄大樓搭景拍的，那幢大樓就在老街盡頭，第一小漁港旁，《小畢的故事》裡小畢家的巷口，看完電影騎機車剛好經過，有一種神秘的時間錯亂感。

而這可能解消了我看電影時原本可能該獲得的樂趣，因為我很清楚郵局所在的位置，所以當大霈和舞蹈老師相約下班後看電影，我的視覺反射意識就是他們從淡水坐計程車殺到南港喜樂時代影城，後來則是連公車也這樣殺過去！然後大霈在中午休息時間走在街上發現照相館掛著自己照片，那家照相館原來是南海路上的紫光照相館，辦公室在淡水，中午外出吃飯可以走到台北市南海路，雖然拍片本來就是如此，劇情中相近咫尺的場景可能在現實上相隔天涯，但這對我而言還是太奇幻啦！

原本這些應該是以寫實來做掩護（或對比），以突顯後段劉冠廷帶大霈去祕密基地過情人節的奇幻情節，結果我整部片都只看到奇幻，反而後面公車開到水面上才是無比寫實，那是雲林嘉義海邊人家的日常，把它當奇幻未免太過台北天龍人，但是陳玉勳把浪漫建築在此，目的也無非是想對台北天龍人提點一下鄉土意識，效果能有多少就不知道了，但我看網路上的反應都還是覺得浪漫的居多。

說來陳玉勳導演的電影生涯大致可分前期跟後期，兩期中間還相隔了十多年算是冷藏期，前期的代表作自然是 《熱帶魚》了，而 《消失的情人節》 應該可以算是後期的代表作，只是 《熱帶魚》有繼承到早期台灣新電影中鄉土文學的情懷，所以對社會現實有些著墨也有觀點； 《消失的情人節》反而這種對鄉土社會的關懷就減少了許多，兩相比較之下， 《熱帶魚》可能還是勝出的。

 難能可貴的是演員表演非常齊整，男女主角都很搶眼，一干配角也都到位，沒有讓人出戲，非常難得。男主角劉冠廷算是新生代中搶手的演員了，從 《陽光普照》到 《消失的情人節》可以看出他的表演空間很大，未來不可限量。他在本片中的角色活脫脫就是 《一一》裡長大後的洋洋，可惜劇本跟 《一一》並沒對上話。

女主角大霈也很令人驚豔，勳導這點很厲害，一開始找了超甜美的黑嘉嘉來烘托她，一旦在觀眾心中確立了角色形象之後，黑嘉嘉就沒有戲了（再出來不是干擾就是搶戲），但是後面大霈的演出已經可以只靠自己就撐得住了，這片的英文片名「 My Missing Valentins 」也說明了是以女主角為全片的敘事主角的。

但是就劇本的邏輯而言，女主角所謂的「消失的情人節」，其實只是比別人多「凍」了一天，反而究竟是什麼原因讓全世界都「凍」了一天，而男主角沒有被「凍」住，在劇情上雖然不必解釋，但至少應該要有一個「trigger 」才對，不知是我漏看還是我被「凍」住了一下沒注意到 ，當劉冠廷發現全世界都被「凍」住的那一瞬間，彼時編導並沒有給出任何理由，為什麼那個時間點會發生這樣的事，純粹用「故事就是這樣發展」來帶過去，這在編劇上是有瑕疵的，好歹玩個巧思，讓壁虎伯顧寶明出來按一下「trigger 」都行。

看到顧寶明出來演壁虎伯真讓人揪心，他今年已70了，這角色讓我想起他在2012的四段式電影《昨日的記憶》第二段《阿霞的掛鐘》（陳芯宜執導）裡演的老莊，主題一樣也是時間與情感、遺忘與記憶，但這回他是真的老了，做為一個從小看他演戲的觀眾，我也跟著他一起老了。