《窃听风暴》的问题：价值观出错+厌女症

《窃听风暴》是一部价值取向出错的影片。主要表现为以下几点：

一、作为秘密警察的卫斯勒原本应该是电影批判的角色，在《窃听风暴》中却成了光辉人物，观众看到威斯勒为了营救艺术家Dreyman竟然被惩罚进地窖拆信，都会忍不住同情威斯勒，不由自主地感到威斯勒才是那个无辜的人、最应该被同情的人，威斯勒是一个道德高尚的人，最后Dreyman也因为太感动而写了一本书《好人奏鸣曲》献给卫斯勒。电影的这种情节安排完全混淆了真实的是非。

卫斯理既然是秘密警察，即便他良心发现营救了艺术家Dreyman，但我们也也可以想到，卫斯勒作为高级官员，之前也没少做残害无辜者和正义人士的恶劣行为。他应该是被攻击被批判的对象。影片的主旨应该刻画东德当局残酷迫害艺术家的恶劣行径，将批判的矛头对准秘密警察，那些被当局迫害的艺术家、冒着政治风险声张真理和正义的艺术家才应该是电影的主角，而不是转而去讴歌秘密警察偶然的一次良心发现。

二、男权：厌女症+男性的同性恋欲望

《窃听风暴》中的女性形象都被塑造得很色情、缺乏原则、只是男人的肉欲对象，比如克里斯特兰，克里斯特兰出场，只会让观众感到欲望被撩拨，很色情。克里斯特兰毫无道德操守，为了自保，轻而易举就可以出卖深爱自己的男人，如此水性杨花和背叛男人的女人，最终一定是被导演和编剧安排被杀掉，果不其然，克里斯塔兰在出卖dreyman之后，出门就被车撞死了。另外，克里斯特兰是被部长玩弄的女性，是被dreyman的艺术家朋友怀疑的不可靠的女人。克里斯特兰这种形象都是导演和编剧厌女症的表现。

我们在看这部电影时，隐约会有一种感觉，我们会感到威斯勒和dreyman是知己，威斯勒和dreyman那帮艺术家男性朋友都是知己，这其实反映了男权社会男性的同性恋欲望，这是导演和编剧不自觉中流露出来的男权症候。

三、这部影片对于我的两点启迪

1.The state statistics office calculates everything,knows everything.They konw how many shoes I buy a year? how many books I read a year? how many pupils graduate with straight A's every year? But there is one thing they don't count——and that's suicides. they don't count how many people commit suicide with desperate?

2.Why you haven't written afetr the wall fell?

I know.what's there to write about our new peaceful country——nothing to believe in,nothing to rebel against.

一个自由主义的社会必然意味着崇高理想、崇高美德的倒塌，一个自由主义的社会也许就将是一个平庸的社会，没有宏大的理想，没有罪恶的敌人，只有普通的平淡的生活。

我现在的思考是，我为之奋斗的某个主义某个价值理想与它所反对的恶其实是相生的，只要这个战斗性的对立性的理想存在，它所反对的“恶”就相应的存在。最终的平静，可能是两方力量都消失了。