太極生兩儀，兩儀生權鬥，權鬥生藝謀 — 《影》

《影》（Shadow，張藝謀導演，2018）

實在也沒太多可談的，已經腐臭到了這地步，除了權鬥，就只有權鬥，當中甚至沒太多爭名逐利（乃至歷史評價或政治理想）、恩怨往還（為私仇、為家族、為愛情）之類的內在慾望，權鬥就是為了權鬥，非權鬥不可（也許不鬥不能保命，但更可能只是不由己地順著這畸型體制運作的方式行動），以權鬥為快（到了瘋狂的地步），一個個角色面目猙獰，卻是一個比一個模糊無聊。即使只拍權鬥，能拍出誘人的機智，仍容或可觀，但《影》裡的謀術，不過是「螳螂捕蟬，黃雀在後」，然後黃雀後又有螳螂，螳螂後再有黃雀，沒有精密佈局，只是不停跑出螳螂和黃雀，就顯得乏力。《影》的高潮有場「雨傘」大戲，我不喜歡過度延伸的解讀，但如果容許誇張地推衍，張藝謀眼中的「雨傘」，原來只是奪權的伎倆，而且，竟然是最高權位者精心部署出來的內鬥，持傘者卻自以為在革命、在變天，而無論掌權者是否仍然在位，撐了一輪傘，終局竟反助了極權對付政敵，將所有權力收束集中在一人之上。這是比當年《英雄》（2002）裡對「一人」的膜拜更加可怕的觀點——《英雄》裡秦皇至少口裡在關懷「天下」，《影》那位虛構的君主賣了親妹，連假惺惺的哭號都裝得不像。

至於說《影》呈現了水墨畫美學，其實也很膚淺，將畫布穿上身，把大字豎在廟堂，灰灰白白，縱使也算是貼合戲中人陰陰沉沉的精神狀態，我覺得還不如《滿城盡帶黃金甲》（2006）的誇張造作，起碼那還醒目一點，盡顯「天地萬物，朕賜給你，才是你的，朕不給，你不能搶」的所謂「氣派」——《影》改編自朱蘇進的原創劇本《三國．荊州》，人物原型是孫權和周瑜，電影裡的主角卻很小家子氣，真可惜。更教人惡頂者，是戲中起碼出現了十幾次的巨型太極圖像，正正中中的佔滿畫面，但在戲中對應的陰陽象徵，也只有男／女、黑／白、裡／外的對立（或可包括對立鬥爭中派生的第三者）的層次。傳媒炒作《影》參考／抄襲黑澤明的《影武者》（Kagemusha，1980），很肯定是沒有的，因為黑澤明不可能拍出這樣膚淺的作品。戲裡戲外鄧超與孫儷的關係，好像比權謀故事更為有趣。張藝謀這次奪得金馬獎最佳導演，也只能令人搔頭；不拍團體操，不代表他反璞歸真。唯一能稱讚的是，許多演員穿古裝真的比時裝好看，像孫儷，但她那角色的原型是小喬，噢，真的，我膚淺，只想看林志玲的版本啦。