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首屆Frieze藝博會使首爾藝術市場上升到新高度

韓國首都鞏固了其作為重要藝術中心的地位:國際藝博會品牌Frieze與當地的Kiaf一起舉辦了首屆展會,有300多家畫廊參展。
首爾有望成為亞洲最重要的藝術中心,一部分原因是韓國年輕人對藝術收藏的興趣日益濃厚,另一部分是有吸引力的稅法使全球買家受益。 © Ciaran O Brien

本月(2022年9月)在韓國首都首爾,Frieze將推出其首場亞洲博覽會(9月2日至5日),與成立於2002年的韓國國際藝術博覽會(Kiaf)(9月3日至6日)雙管齊下,全力推進。

這兩個展會將共用COEX中心,Kiaf在一樓,Frieze在三樓,希望這種新的合作模式能夠為東亞的一部分地區注入急需的能量。部分地區仍然受到Covid-19隔離和封鎖的限制。「如果你和這裡的任何人交談,他們都會說他們很興奮」Frieze首爾的負責人Patrick Lee表示,他曾是這個城市營運時間最長的畫廊-Hyundai的執行董事。Lee說,「韓國的發展非常迅速」,因為在這個疫苗接種率很高的國家,Covid的數量下降、限制取消。「這幾乎是全面的。」

Frieze首爾的負責人Patrick Lee表示,兩個展會都在向彼此學習。 Photo: Deniz Guzel

Lee將韓國描述為「文化、時尚和音樂的全球強國」──但他指出,「藝術更堅不可摧」,因為有「如此多的成功因素」。Lee認為,Frieze將「擴大生態系統」。從務實角度看,南韓「在物流方面非常容易」,沒有對藝術品徵收進口關稅。他補充:「我們的稅法目前是有吸引力的,但它們總會改變。」雖然繪畫沒有增值稅,但會對照片和石版畫徵收10%的稅,對傢俱和設計品徵收30%以上的稅。新任的社會保守派總統尹錫悅(Yoon Suk-yeol)的稅收和繼承政策迄今為止一直受到收藏階層的歡迎,據說他還承諾提供36.6億美元作為陶冶藝術的基金。

Covid時代也促進了韓國人所謂的「MZers」(千禧世代和Z世代,1981年至2010年左右出生)作為收藏家群體的興起。根據Kiaf發言人的說法,2021年博覽會的88,000名參觀者中,有一半是第一次參加。參加這兩個博覽會的同名畫廊的創始人Jason Haam說:「當我在2013年、23歲開始收藏時,我是最年輕的收藏家,沒有人和我一樣大。現在,我的大多數朋友都對購買藝術品和去博物館感興趣。Covid引發了年輕世代開始購買。」他補充說,「MZers大多在Covid期間開始購買藝術品,當時沒有其他地方可以消費。當地的市場已經超出了瘋狂的程度。」

創造協同增效

總共有將近350家畫廊參加這兩個展會。Kiaf在主展區有164家畫廊,在新展區Kiaf Plus有73家畫廊,展示了包含新媒體藝術和NFT(非同質化代幣)在內的超當代作品。

同時,Frieze帶來了來自20個國家的119家畫廊,包括55家位於亞洲的畫廊。Frieze大師展主要展示2000年以前的藝術作品,包括古物,迎來18家畫廊參展。由斗山藝術中心(Doosan Art Center)的Hyejung Jang和地平線藝術基金會(Horizon Art Foundation)的Christopher Y. Lew策劃的【聚焦亞洲】,聚焦了2010年以來成立的10家亞洲畫廊。參與者包含北京和倫敦的Tabula Rasa畫廊,展示Laetitia Yhap之作;新加坡的Yeo Workshop,展示Fyerool Darma;德黑蘭的Dastan畫廊展示Ali Beheshti。

Kiaf由該國的畫廊協會運營,該協會成立於40多年前,與目前每年春季舉行的畫廊藝術展(Galleries Art Fair)一起。Lee說,Kiaf提供一個穩定的「選區」,這與Frieze的全球專業知識和聲譽一起創造了一種「協同效應」。他說:「我們相互接觸,相互學習。我們分享物流和行銷等方面的事情。」

也許是出於從Kiaf挖角的謹慎,Frieze只有12家韓國畫廊。Lee說,韓國畫廊的「提案非常有力,他們堅持自己的立場,而且做得越來越好。」他表示,最初的目標是納入大約25%的亞洲畫廊,並將展會描述為「亞洲」而非韓國。最終的平衡包括區域性的重量級畫廊,如Silverlens畫廊、STPI、Taka Ishii畫廊和TKG+,以及西方藍籌,如高古軒畫廊和Hauser & Wirth。

選擇參加這兩個展會的畫廊包括韓國實力派的Kukje、Arario、PKM、Hyundai和Hakgojae,加上在首爾有空間的Perrotin。Jason Haam畫廊於2018年在首爾成立,與Sarah Lucas和Cheikh Ndiaye等藝術家合作,是加入這兩個展會的小型當地畫廊之一。「對我們來說,Kiaf一直是最好的博覽會;它是全國最好、參觀量最大的博覽會」Haam表示。「我們總是能賣掉我們帶來的大部分作品。」

儘管如此,Frieze的首次亮相有望重振韓國充滿活力但往往非常本地化的藝術場景。「至少對我來說,Frieze的到來使在首爾工作這件事情變得很酷,也使藝術家對在首爾展出更感興趣」Haam說。他描述一個仍舊很小的場景,大約有10家在國際上活躍的韓國畫廊,現在加入了在南韓有辦公場所的西方畫廊,其中包括Pace、Lehmann Maupin、Thaddaeus Ropac、Perrotin、Johann König和Gladstone。「我很高興,藝術界正在關注韓國。競爭會更加激烈,但現在有一個更大的市場。」



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