李安致辭時形容梁朝偉是「導演的夢想」，「他的存在可以提升任何一部電影......他在一個眼神所傾訴的，遠比其他演員在一段獨白中還要豐富。這是一個能引領你去夢想和想像的靈魂。他是能將你內心最好和最壞的一面誘發出來的演員......他愈是深入挖掘一個角色，愈是引誘你突破更多，最後更帶走了你自我的一部分。我只能想像，他其實很享受藝術家痛苦的過程。」

刻奇者有着「用美化后的情绪自我满足」的需求，并擅于用反智的方式得出具有煽动性的结论。跟风悼念伟人，看主旋律电影刷屏，为他国政治首领被暗杀拍手称快，这些都是当下常见的刻奇行为。

也許大家有發現，近期更新文章的速度變慢了很多，那是因為我正深陷在博士論文的寫作地獄裡。而在與張愛玲朝夕相處的漫長日子裡，突然又翻到了2017曾經於韓國全南大學《東亞研究》發表的一篇關於《色｜戒》的短文，在此就以簡略的形式和大家稍作分享。

玉娇龙和宫二都是咬牙切齿的人。不过后者是有选择的选择，玉娇龙却别无选择。

承認自己脆弱真的十分困難

哔哩哔哩观看地址 最近对软件使用和整个流程越发熟悉，制作速度也快了一些，手中居然开始有了存货，于是今天加更一个动画读书笔记。这次介绍的书是李安的传记《十年一觉电影梦》。我确实是读了这本书只后才对李安毕业后的六年时光有了较为深入的了解，之前我道听途说，以为那六年李安就是个吃软饭的文艺青年。

除了許鞍華之外，但漢章、關錦鵬、李安也都曾將其小說改編為電影。有的忠於原著，有的脫離張腔，但無論如何這些影像都成為了張愛玲小說的回聲，真實打磨出一個個鮮活靈動的人物，果真是每一隻蝴蝶都是花的前身，回來尋找自己。

一個在中國出生的記者告訴我，她最近看了《飲食男女》，裡頭1990年代台灣人的口音讓她很驚訝：「那是我的口音！你們台灣人現在講話不是這樣的呀？」

會看劇本書的人應該不多吧，我也是最近幾年才開始看劇本，目前有出版的劇本書也不多，除非是非常紅的電影戲劇才會出版，比較意外的是，去年的日劇四重奏，在台灣也出了中文版劇本書，聽說還賣得不錯XD在圖書館翻到這本劇本書，反正看劇本也蠻快的便一起借閱，書裡裡除了《飲食男女》劇本全文外，還有李安第一次回台拍片的過程與訪問其實還蠻有趣的。書中寫到李安回台拍片其實遇到很多狀況，美式與台式作業不同，調適得十分辛苦。

頂尖殺手亨利·布羅根（威爾·史密斯 飾演）在執行最後一次任務後，向老闆提出退休，理由是年齡大，手感不如從前，怕下回瞄準目標有偏差，傷及無辜。開始退休生活，就接到好友傑克的電話約在遊艇見面。傑克劈頭就問他最後一次任務殺的是誰？亨利回答：一個恐怖份子。

《色戒》劇照星期五言：李安的電影在中國處境挺尷尬——看慣了歐洲藝術片的“專業人士”覺得那是商業片，不值一提。而只熱衷國產主流電影的大眾又覺得李安的電影不痛不癢，提不起興趣也看不懂（即便是大尺度的《色，戒》，他們也最多是跳著看看床戲而已）。這是李安電影的第一個特點； 李安電影的第二...

剛從忙碌的工作中離開，由於長時間的緊張和集中，腦子裡甚至還在自動演算著，只有案牘勞形可以形容的一個星期五的夜晚。自己卻如何也不想要乖乖早點入睡。似乎越忙，越想要通過工作以外的事情證明自己的豐盛。於是念起有一未完成的事項，便是重看《色·戒》。

第一次看《喜宴》是一年多以前，当时有朋友说女主葳葳长得很像我，就好奇找来看，基于此我一直以为我对葳葳是有滤镜的。最近为了普及中国文化，终于找到了一份带英文字幕的版本，又和英国的朋友重看了一遍。在葳葳的婚礼上，我的朋友忽然很难过地说Oh, I feel so sorry for her.

作者：李嫣然 写于2019年10月21日 好幸运可以在上海的红星电影世界看了李安的新电影，而且跟喜欢的朋友一起欣赏了这部电影。其实最近四天在不停的看电影，看一些被分类为纪录片的一些影像作品，整个人对影像自由表达的形式达到了一个比较宽容的程度。

乔布斯曾经有一次对皮克斯的创始人拉塞特说：「你知道，苹果所设计计算机的生命周期是多长吗？或许是三年吧，而在五年之后这些设备就会变得不入流，因为技术的发展实在太快了。然而，如果你可以把《玩具总动员》做好的话，它却能够永远存在下去。」换句话说，乔布斯做的东西终将被拿去填海，但拉塞特的作品能传世。

到现在为止李安十四部长篇还剩《双子杀手》《制造伍德斯托克音乐节》《绿巨人浩克》《与魔鬼共骑》《冰风暴》《推手》没看，但《色，戒》绝对是我最爱的。爱到有时候路过凯司令咖啡馆也会想东想西。也是没想到张爱玲的作品改得最好的竟然是《色，戒》，或许过于详尽的长篇小说更难令后人的改编突破桎梏...

它是影子，也是老虎。當我們認識自己的時候，它就是我們的影子；當我們喪失自己的時候，它就變成老虎。在李安的電影作品「少年 Pi 的奇幻漂流」裡，他把層次提高了。人性，他在之前已探討了很多，這次，他帶我們去經歷一個靈性的旅程。從人性到靈性，有兩條路：往上，或往下。