首大半齣的《特權樂園》非常辛波絲卡。電影的主人翁是二戰時奧斯威辛集中營的指揮官赫斯，一家大小居於集中營旁的花園平房，這理想家園的唯一破綻是近鄰不時傳來的聲色：獵殺的槍聲與驚嚎，及焚屍的火光與灰燼。開段我們看著赫斯一家在河邊寬衣解帶戲水暢泳，後來又看著華服與精品如流水般奉進其家；原來看不見的是牆後也有一家又一家的人被勒令脫到一絲不掛，剝奪一切。

每一個上了年紀的人都年青過，這意味著世上總曾有一個年輕人，她跟自己既是最親近、但又總是有點陌生。假使能夠重遇過去的自己，你會對她勉勵安慰？還是罵聲連連，向她抱怨自己後來的不幸？辛波絲卡在她的詩作《少年》中，呈現出面對年少的自己時的微妙糾結。

〈我相信，我不相信──辛波絲卡傳記讀後〉◎鴻鴻｜〈多見以後〉──對應波蘭詩人辛波絲卡〈一見鍾情〉及〈恐怖份子，他在注視〉而作◎周漢輝｜〈黑色的歌〉◎鄧小樺

辛波絲卡談寫作》其實就是她寫的「文學通訊」，但這「文學通訊」有何特別之處呢？「通訊」：就是簡潔的「不予採用」或「建議再努力」等話語，辛波絲卡對於批評別人的事情還是很謹慎不暴露自己身份。話雖如此，辛波絲卡對那些投稿的「新人」，還是不留情面的。辛波絲卡：「無情？連我自己也是從拙劣的詩詞和故事開始的。我知道冷水澆頭所能帶來的療效。」

辛波絲卡如何利用空間尺度的變化創造詩意？如何在一首詩裡收束七十年的光陰？