「○二四三」，有個學術一點的名稱叫「類音階」，即是它們有類似音階的性質，卻又絕不等同於音階。它是一項在粵語歌詞創作中很有用的輔助工具，在新世紀以來，廣獲填詞愛好者採用，甚而到了2020年6月，有心人更編寫了一個相關的網站平台，名為0243.hk。

林夕以一連串的對偶說明人們對於物質世界，對於外物的渴求。而這些不外乎是一些「社會期待」，就如《至樂》中：「夫天下之所尊者，富、貴、壽、善也；所樂者，身安、厚味、美服、好色、音聲也；若不得者則大憂大懼，其為形也亦愚哉。」，「富貴」、「名譽」以及一些外在愉悅為「樂」基礎，但這是不是真正的快樂呢？答案是否定的。因為追求這些事情實質上只是因為一個人的見地不足不能做到「內外之分」…

「點稱呼在下毒舌大狀」，雖不是百份百音準選擇，但這作為開章句，的確有種切合劇情的點睛式霸氣，亦能寫出這位囂張律師的性情和語氣。有時寫歌詞就這樣，很難兩全其美，永遠在音準及內容、理智與感情、甚至更高階地顧及歌手的唱歌特質當中掙扎和抉擇。

每次填詞都會給自己一個空間，說出想呈現的故事。 而悲傷的歌曲，配上我的前塵舊事，更讓我陶醉、沉迷。愛情的失去使我深陷、墮落，只有一再的將自己歸零，才能活的更灑脫。但是，我卻…忘了歸零…

很多人好奇，究竟歌詞是如何寫出來？應該說：歌詞是如何想出來？ 這首歌正好可作案例去闡述當中過程，但留意番：這只是「一份歌詞是如何寫出來？」的例子，並非「一份好的歌詞是如何寫出來？」或「一份差的歌詞是如何寫出來？」的例子。好跟差，非常主觀，沒絕對定義，今次主要不是評歌詞，而是原作者坦白告訴你一份歌詞創作的思路次序（也不是「應有」的次序，只是我的方法分享）。

《魔音》是不能沒有音樂的，哪怕川早已自把自為亂寫了一堆類歌詞（改編詞），但始終還不是真的能讓人肆無忌憚的高奏歌唱傳頌的歌曲。於是，決定了MVAD的展開後，每當有甚麼跟音樂有關的想法與念頭，她與她的另一半都會被我抓住說個不停！因為他們都既是實實在在的音樂人，也同時是《魔音》的知情人，（我擅自命名的一些知交好友，他們都是在最初便以各種不同方式參與過《魔音》的誕生。）自然是這方面的必然「顧問」人選…

有段時間，我常聽夕爺填詞的《不來與不去》，玄妙的歌詞充滿佛家哲理，但聽後總有種惘然的感覺，愛一個人真的需要在乎「來去」的先後嗎？還是有一種愛的存在形式能突破「來去」？我嘗試用詩來回答。

流景風華依舊 不覺淚濕袍袖 獨自此塵寰 來去幾時參透 狂縱 狂縱 任爾雨急波皺

填擁有九聲的廣東話詞，是全宇宙最難填的文字之一。用一首劉德華舊歌「除非…是你」的其中一句歌詞做範例，為何要用此舊歌？因為是我舊公司的兩位老師所創作，當年他們說要放一個九度的interal在歌內。現在就看看這個interval的詞，在pre-chorus，填了：「離開你，懷念你，尋...

填詞最重要是能鉤住人的靈魂，令人們有所聯想，也可控制你的情緒。很多人聽《霧之戀》都說聽到哭，但《酒杯敲你個頭》又能讓你笑到哭。填詞人應該多元一些。

恣意夢回垣壁斷，星斗換、淺傷凌亂。鋃鐺蹈霧藐巉岩，恨漫漫、難消散。醉月遁星歸途斬，霜露淡、愁腸繾綣。甘霖作鴆小層巒，怨未泮、來生念。【感謝@白髮生 在活動提案中的提及。古體詩簡潔，彷彿一字千句，海納百川感。填詞於我而言更像是一種禪思，也像畫地圖，畫地為牢。

辭窮，故填詞三首。之一•壽陽曲 巫山靄。霽月敗。縉雲松、蔚三川黛。塹蒼天、顥悠雲邁邁。懣無常，牧瀛洲外。之二•點絳唇 北雁躊躇，左雲右玉難留住。一抔黃土，恁曉臨水苦。南鵠泣廬，志在青雲步。聲楚楚。煢煢旱麓，西去風陵渡。之三•釵頭鳳 雲天擘，明堂朔，淒風苦雨南威錯。

十年嶢遙獨歧路。回望歸途，唯剩闌干樹。無計相思愁滿箸，難言規勸聲聲苦。一把辛酸單赴會。破釜沈舟，來世千杯醉。去古存今誰進退，平生飲盡西江水。這首詞是一個小嘗試，詞牌名「蝶戀花」，正體，依—— 中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

河图 - 沙悟净 ...

愁使筋骨沉，常想他時恨。到底先離了案牘，長夜孤心困。萬緒多疑恐，驚懼尤懷願。莫問誰人常安好，寂靜星辰遠。