韓麗珠小説裏的空間可以是實踐規訓與權力的場所，同時也可以是個體尋求自主的所在，要分析當中的關係，必須要先解答小説中的身體意象如何隱喻個體的主體性。林怡伶在分析韓麗珠的小説時，提出「身體即是空間」一説，認爲身體這個空間令角色得以在扮演「社會身份」的同時，能夠有空間存放「真正的自己」。

萬花被那片未知的黑吸引前去，但，黑色長在貓身上，是鐵一般無法改變的事實。訥言從來沒有想過她會一口答應把貓領養。那天下班，他鼓起勇氣在辦公室向她提出請求，只是因為他的手機聯絡簿裡，幾乎每一個有可能對貓有興趣的人，都被他要求過養貓，或在他手上領養了貓。他只能接觸那些認識但不相熟，看來和善的人。

「如果你想要與內心深處的自我和解，你首先需要看見。」

「窗子以外凌亂的世界」是本地作家韓麗珠的作品《風箏家族》的其中一句。

之前的某個週六我主持了韓麗珠、孫梓評的網上對談。對談後寫了個簡單的摘要，搭配影片發文。但我還想再寫一些。在這場座談中，兩位都提到小說與散文。孫梓評說，多年前韓麗珠有過一個表述，她說，對她而言小說是一個很大的袋子，可以把全世界裝進去。孫梓評說，那麼，散文就是一個人拿著這個袋子。

所以，在這個時候讀到《半蝕》這本書，雖然它並不是對當下香港的一個直接記錄，但這些散文，還是能夠做到一點呼應，在對於荒誕開始變得麻木的情況下，喚起讀者對於運動和疫下生活的一些（傷痛）記憶，重新連結自身與這個大時代，也對眾人做著種種的敲問。

留低哪種意義 就看世間怎記載

［水巷閒思］週末遠足時，與同伴聊起鄰里之間的情誼，想起一場別具深意的講座。每人的成長大概都是一場悲劇，唯有落幕之時不同。年少不擅自省，無法理解那屬於自己的命運。飽經各式懷疑、磨擦、傷害與疏離後，才總算慢慢明白及接受自己是個內向的人。這個世道對內向的人似乎不太友善，覺得那屬人格上的缺陷，有待治療。