舞台劇
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《女與兒》|看見/看不見 未來

清洋

人生這一部戲,要點揸機?不是要別人如何看見自己,終極卻是自己要如何看見自己、看見什麼。劇場的思考 看戲最難最難的,其實不是要看見劇場鋪排、戲劇構作、舞台美學,諸如此類各種的設計,卻是我們要如何從中看見那個最真實的自己。好的設計,它不是要停留在make believe 取信的狀態...

不專業劇評|《鐵行里》

清洋

畢竟每個人經歷、感受、記憶一個地方的經驗,都是獨有的,是一種特定的時空人事的交互,不盡相通,也無法倒模複製的,最終也是歸於一種個人的情感意義。而我們也只能站在自己的角度,說自己的話;如像地方也在以它的方式,默默盛載著發生在它身上的變遷,見證著歷史流變。

世間萬事就是一個圈。貝克特《劇場速寫 I & II》小劇場上的濃縮人生

衷零|觀劇觀影與原創

你聽說“荒誕/荒謬戲劇”(The Theatre of the Absurd)嗎?它是個始於1940年代的歐洲戲劇流派,於1961年出版的《荒誕劇場》(Absurd Drama, Martin Esslin著)一書給這個流派下了個強而有力的註解──『通過公開放棄話語思想和理性的手段,來表達其對人類狀況的無意義和理性方法的不足』,從此奠定下荒謬派劇作的基調,代表(劇)作家包括貝克特、哈洛德品特等人。

《女與兒》|Q&A 快問不快答

清洋

Q : 我覺得這是一個怎樣的故事?A : 第一次在午夜時份讀過那劇本,內心會馬上湧起很多感受,這個故事是在女主角的碎碎唸之中開展,卻又精心鋪排到在末尾處給你那致命的一擊,讓你對之前所看到的,給予重新的思考、定義,那些日常不過的說話,其實真正是在說什麼。

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《女與兒》|故事從何說起

清洋

但原著劇本,乃至導演的處理,明顯志不在此。用冷調的,其實是一種觀看、處理事情的角度。用抽離、第三者的視角,去檢視自己身上的經歷,試圖弄清來龍去脈。但生命裡,就是有某些時刻、有某些痛,是得 call for 這種狠勁,去看清一切。那些你如何一再輕忽、讓之溜走的,你終要一一如實與之對視,將之撿拾回來。像自己是如何讓自己走到今天這一點的深淵,我負有責任。不止在事情的某一點,而是自己整個人生的方式、走向。

《女與兒 Girls and Boys》演前預習|What is MAN?

清洋

劇本某程度上,是一種男性的失聲,所謂「不在沉默中爆發,便在無聲中死亡。」造成悲劇的癥結,是否正正在於「無聲」?無聲,就是一種抑壓,一種力量的危險累積,無法釋放流通,就趨於激烈的爆發? 如何才可以疏通這種男性的「失語」?這部作品在尋的,其實是女性的聲音,作為一種受害者的充權、反抗、對立,還是那消失的男聲的一面?從更根本的存在,去探討男性失聲失語的因由,那些男性不能夠被呈現的部分?

什麼男子氣概?他們被鎖在櫃子裡的性向:同志文學《孽子》遇上舞台劇 2020 台中歌劇院場

voffair

DISCLAIMER 聲明|本篇文章為看了白先勇《孽子》2020 舞台劇後,純為個人學習以及分享為初心而編寫,無商業合作。〇、前言 對九〇後出生的我們來說,Instagram 限時動態變成我們關心朋友圈的主流方式,那天我發了一張台中歌劇院大劇院的場景,引來了幾位好友的關切,好奇著去劇場看什麼。

【劇場】日本通林沛濂 高野山奇緣記

waterflow流水帳

//《高野山の彼女》以非傳統綫性式說故事的結構為特色,另一妙處,是所有角色幾乎都由林沛濂飾演,而該劇在宣傳單張上寫了這麼的一句:「空山不空,有混沌,有輪迴。」故事難免叫人想到「Déjà vu」(既視感),慾望與執着則是箇中大命題——難道幾個角色,便是彼此輪迴?//

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凱特.布蘭琪,輝煌燦爛。

私の部屋,世界、歷史、人的万華鏡。

「如果察覺自己將會失敗,至少,身段要輝煌燦爛。」(If you know you are going to fail, then fail gloriously.),好強大的格言佳句。

【阿姆斯特丹劇團】-封塵舊事 追求心之所嚮個人主義

Melanie

連續兩場的阿姆斯特丹劇團的表演,當初是因為兩場套票特價,所以都買下去了!因為怕太累,隔天還特別排了休假,想說可以好好消化一下。果然第二場的-封塵舊事,依靠意志力看完,中途有些昏昏沉沉,唯一欣慰的是,結束後聽到大家的評語,大多數的人都一起昏昏沉沉的,有點無法進入劇中。

【阿姆斯特丹劇團】-易卜生之屋 舞台劇當成HBO呈現

Melanie

TIFA是台灣國際藝術節、TO INSPIRE FOR ALL的精深,希望透過表演藝術啟發眾人。延續上次的阮劇團介紹,這周看的兩場表演,也都是從TIFA中挑選出來的。疫情下的這兩年,面對面的觀賞多了顧慮,甚至是跨國的互動成為了不可能,這些表演藝術創作者也被迫進行轉型。

疫情嚴重被困在家煩悶嗎? 看看即興劇吧!

小蛙

即興劇讓觀眾不只看劇,還可以成為創作的一員,真的超好玩!

【阮劇團】-釣蝦場十日談 舞台劇feat.布袋戲 鬼才融合

Melanie

圖片來源:兩廳院FB第一次在台灣戲曲中心看表演,對於沒去過的表演場地很有興趣,另一方面是追蹤阮劇團很久,很懊惱去年沒有買票,覺得今年不能再錯過!其實看劇這件事情很講求機緣,有時突然有一個人介紹,有時是突然FB下廣告給你,但我這兩年都是從TIFA找靈感,有點算亂槍打鳥選到。

記《後話西遊》

Wu Ming

因為疫情,第49屆香港藝術節把一些音樂劇場,都改為缐上觀看,其中《後話西遊》是一套我非常欣賞的本地作品。 劇本及音樂創作是江駿傑,導演黃俊達, 和一羣很有才華的樂師及粵曲演出者。

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觀劇心得│銀河谷音《國王的新衣》經典改編的精彩兒童劇

用心趣活-貝絲琪

人們耳熟能詳的《國王的新衣》經劇團改編,劇情不僅更精彩,層次亦更豐富,伴隨暖暖親情,超適合陪著孩子一起觀賞--日換新衣的空洞,終究得由「愛」填補!

【專訪】沉浸式文學劇場 潛行西西內心

waterflow流水帳

//他笑言自己的改編「不正路」,是次為劇作導演、文本創作及空間設計,不是要重述甚至直述故事,更摻以沉浸式元素,他比喻為「走進西西腦袋」,不是表演者做了甚麼戲,而是觀者主動參與,潛行西西內心,表演者更像導遊、引領者//

【專訪】莎翁十四行詩聯想曲

waterflow流水帳

//坊間劇團把莎士比亞詩作寫成劇作未算普遍,較著名有Robert Wilson的《Shakespeare's Sonnets》等等。黃俊達不掩飾自己的偏好,「我常常形容莎士比亞詩作猶如寶典,讓你內省、觀照。」//

馬特市&人物誌|賴聲川

kaya

賴聲川的戲看過一次,就會有第二次、第三次......賴聲川的戲,看了會上癮。

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♦ 人社公演《冬眠》側記|春曉

侃侃

「日常的生活裡潛藏著不安和焦慮隱隱騷動,於是越試圖遮掩陰暗面,越感覺窒息和束縛⋯⋯。日復一日我們試圖翻開皺摺,穿越浮動的暗霧與針刺,那些被隱藏的故事只能透過不同質地的拼貼、毛刺狀的筆觸極力揣摩。」——第十二屆人社公演《針氈日常》

看舞台劇 ~久天長地

Wendy Prisca

你們有喜歡看的舞台劇嗎?近期看了『久天長地』,這是商業電台DJ Wasabi 的其中一本小說改編。我沒有看過小說,所以不知道和舞台劇版有多大改動。不過從網上找到一些資料給大家分享:網上圖片原著小說故事大綱 在孤兒院長大的博年(游學修飾演),擁有過目不忘的超強記憶力,在大學時遇上難...

STEAM素養教育資源,不該成為社會階級的分水嶺

小村子

義大利教育學者瑞吉歐‧艾蜜莉認為,就大多數的學齡前幼兒而言,使用視覺與圖像語言來表逹對世界的探索及理解是最直接有力的。將視覺藝術融入教育, 讓孩子學習利用眼睛欣賞事物及自己思考及發現環境中的事物,並且慢慢透過口語表達自己的感受,最能使幼兒在學習階段開始自由地表現自我並增進創造力的發展。

《孽子.2020經典重返》創作社|之二,釋字748三週年暨施行法週年的時代意義

justone獨

推薦度:★★★☆不是歌舞劇,卻以舞蹈展現情慾嗔癡,呈現手法隱晦保守。但在大法官解釋釋字748號3週年、釋字748號施行法生效施行週年的2020年,《孽子.2020經典重返》有其時代性意義。

《孽子》創作社|之一,側記兼抱怨文-COVID-19讓看場戲困難重重

justone獨

衛武營第一場戲,真是一波三折--一波COVID-19疫情,三度購票終得入場!

【專訪】挑戰表現主義名劇 毛俊輝探索心靈宇宙

waterflow流水帳

//「人們更要找到心靈慰藉與平靜,重新認識自己,知道自己要做甚麼。當成為更好的自己時,便能改造社會,讓世界變得更美好。是有點理想主義,而我們做劇場的,也應如此。」//

還有多少人記得他?在倫敦體驗到超棒的MJ 演唱會/音樂劇!

Cherryyoko櫻桃陽子

還有多少人記得神一般的Michael Jackson?我們那個年代的人應該都愛死他了吧!一想到曾經有這樣的巨星陪伴我們成長就覺得無比驕傲🦚!本來就喜歡看音樂劇的我,每到倫敦一定去朝聖,在聽說有新開的MJ 秀時,可以說我是專程又跑了一次倫敦。

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講不出聲:舞台劇《石牆後的彩虹》觀後感

G點電視

一套舞台劇,有兩種情況可以令一個觀衆在完場後「講不出聲」:一是作品實在太好,震撼得令人説不出話;二是作品太不理想,令人萬般無言。沉澱了一些日子,熱愛舞台劇的筆者梳理了對該劇感到失望的緣由。

舞台劇本評析:人生的荒謬盡在《等待果陀》

古塵

「等待果陀」向來不是一個答案,而是一種態度的自省。因此,果陀是誰根本不重要,果陀來不來更是無聊的提問,當人明白自己的本質之後,就會開始走出原地,這才是「等待果陀」的終極意義與價值。

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舞台劇 - 留守太平間

TC's Choice

「隨心所欲的是夢想,滿途荊棘的才是理想。」劇中人如是說。

【劇場】勿忘初心 堅守晦暗間

waterflow流水帳

//除了「勿忘初心」,他還在劇本讀到另一個關鍵詞:「留下來」,「不是一走了之,也不是完全解決問題,而是留下來,怎樣繼續面對那些解決不了的問題。」//

【VR劇場】重塑卡爾維諾名著 在VR城市建烏托邦

waterflow流水帳

//楊振業便為他的VR劇場,揀選《看不見的城市》這個經典文本,試圖說關於城市的故事,「小說中,有兩個人物──忽必烈和馬可.孛羅的對話,並有許多幻想城市穿插其中,我便找兩個演員飾演,又以VR展現幻想城市。」//