為了因應讀者購書熱潮，小寫出版在7月15日推出《海風酒店》二刷，8月17日推出三刷。每一刷皆為一般版，印量各2000冊。在近年日漸疲軟的台灣書市，這是難得一見、一上市即供不應求的年度盛況，而這些數據還不包括《海風酒店》電子書的銷量。此外，新書很快售出日文版權，日本出版方除將發行《海風酒店》，還計畫推出《複眼人》文庫版。

小說家吳明益將於6/27出版全新長篇小說《海風酒店》，Openbook邀請到台大地理系副教授洪廣冀撰寫書評，搶先滿足讀者的好奇心。洪廣冀寫道：「在吳明益筆下，海豐村的在地社會，乃至於與大社會、神靈與非人的關係，是透過各式各樣的禮物交換產生的。我認為，《海風酒店》確實不是本環境小說，因為當中的環境早就溢出『環境』一詞可指涉的邊界。」

夢裡我去到從未踏進的果苗園內，遠遠地看到她的先生帶著兩隻小狗在整理果苗…

畢竟我把自己最後的戀愛運都送給邱澤跟許瑋甯當作結婚禮物惹…

近年深受國際矚目的台灣作家吳明益，作品屢經迻譯外文與改編成漫畫、影集，皆普受讀者喜愛與重視。台文研究者蔡易澄以吳明益為研究對象，認為若將吳明益定位在千禧年後的新鄉土浪潮，恐忽略其出道初期創作的意義。本文藉由對話，追溯作家早年在本土雜誌的經歷，為吳明益創作生涯補上目前研究較闕漏之處。Openbook閱讀誌特此以專文刊登，與讀者共享。

近年台灣奇幻創作越來越具本土意識，從電影《咒》一路延燒到近期的「亞洲的地獄與幽魂」展覽可見在地民俗文化的影響力。2021年OB與文策院特別製作「奇幻之島」專題，為當時「瑞士紐沙特奇幻影展」與文策院合作、影展期間推出「臺灣奇幻文學」論壇留下紀錄。本論壇邀請作家吳明益及紀大偉分享談到台灣奇幻主題創作啟蒙與資源；台灣創作者如何能從在地文化中的道教系統、原民神話提煉出創作靈感，以及未來適合發展的素材。

不論是災難類或「反烏托邦」主題，這類的作品之所以迷人，除了通常具有壯闊、巨觀的場面外，那種建立在已知事實基礎之上，卻明確知道這些事情發生機率極低的「安全感」，或許也是重要的因素。就如同玩遊戲一般，是一種體驗，卻不需要因此承擔損失什麼的風險。然而，《複眼人》卻是一本完全不同的作品，其中依舊虛實交錯，但實的卻是災難的部分。

人的生命有限，因此在有生之年，我們無法親身處於所有的時代，體驗當下的氛圍；也因此，能夠讓觀看者彷彿感同身受的小說、電影等創作，就更具有其魅力。2015年，作者吳明益出版了《單車失竊記》，以主角找尋父親失竊的單車為主軸，建構了橫跨百年的龐大故事結構。在跟隨主角找回單車的同時，讀者也如同經歷了一場跨越時空的旅程，親身感受到那些曾經存在，卻幾乎被遺忘的歷史。

村上春樹時常「不知怎麼了」，就如此任性且自然地摻入了「非現實元素」，他總是會給讀者一個能避開現實又夾帶哲理的說法，讓這個「非現實元素」真的活下來。

2021年春天最引爆話題的台劇應該首推「天橋上的魔術師」，原作是由吳明益的小說，由台灣導演楊雅喆改編為電視劇。「天橋上的魔術師」從改編籌拍就有許多話題，引發各界關注。本系列文僅以本人親身經驗，將「天橋上的魔術師」2020年圖像展、2021年VR展及場景互動展參觀過程與感想做為紀錄。

20190120寫於Facebook，無修！一場吳明益談《拾貝人》的講座心得。當時是公開的貼文，後來鎖起來了。剛好搜著facebook的貼文看到了它，就把它轉貼回部落格和matters了。（其實是今天不想寫新文，本來也沒有要貼文。它很適合就拿來貼了。）

在吳明益的原著裡〈金魚〉和〈九十九樓〉是兩篇我很喜歡的章節，特別是〈九十九樓〉中馬克最後的結局。消失的人會去哪裡呢？都去了九十九樓吧？那裡留著我們遺失和失去的東西，即使馬克選擇結束生命，他依然還是抵達了那個他口中的九十九樓，在另一個平行世界裡和這個宇宙的人一起生活。

《复眼人》、吴明益、马尔克斯、百年孤独

不要怕，有時候從惡夢中醒來只是因為我們學會了面對自己的恐懼！魔術是什麼呢？是在害怕及恐懼中生出了一點點勇氣拆穿它本身替自己製造出不同程度的騙局！

2021年最具話題的台劇，或許就是改編自吳明益小說，由楊雅喆執導的作品《天橋上的魔術師》。在看劇的過程中，筆者重讀了一次小說，並深刻體會到戲劇改編後與書中內容的差異，及想像力被視覺化限縮帶來的落差感。不過電視劇本身，也因為涉及更多社會議題，而有其獨到之處。整體而言，小說是內斂的，電視劇則是外放的、更加符合的大眾口味的，而筆者還是建議先追完劇之後，再重新閱讀小說，或許會有比較不會互相干擾的體驗。

也許是因為我把《囧男孩》和《女朋友‧男朋友》都看了數次（至少各自都超過了五次以上），有點熟悉楊雅喆說故事的方式，常常在《天橋上的魔術師》看到非常清晰、屬於楊雅喆帶來的魔法，起初就像前面四集一樣，會有原著和改編重疊的影子，既不像吳明益，也不像楊雅喆，一直到五、六集的〈文鳥〉和〈影子...

大家好，我是個編劇，沒錢沒案子的時候什麼都做， 平常出沒在電影板，今天來臺劇板串個門子。應該是2018年，那時候我沒劇本寫所以會幫其他人的作品作田野調查， 天橋上的劇組打電話來問我願不願意加入他們的田野調查組， 我說我沒看過小說，等我一下，當下就去書店買了一本， 在速食店吃了兩餐...

回頭去看2012年讀《天橋上的魔術師》後寫下的文章，我幾乎沒有提到任何書的內容，反而提到了楊雅喆的《囧男孩》，如今再翻起吳明益的書和看了改編後的電視劇，感到某種意外的巧合。楊雅喆是個會說故事的人，特別是加進一點魔幻及童話的寓言，電視劇將吳明益的故事加進視覺的魔法，讓人一腳踩進時空...

最近《一秒种》在中国上映，坊间传言，这部电影是张艺谋写给电影的情书。电影我看了，是不是情书不敢断言，只敢捋着胡子一边点头一边眯着眼做思考状：嗯，好像有点儿意思！但我今晚开着暖风窝在沙发上看完最后几页《苦雨之地》，就敢大言不惭地宣称：这就是吴益明写给台湾岛的情书，不接受反驳！

東華大學華文系教授吳明益老師昨天貼文，宣布即將停用Facebook和所有社群軟體。吳老師是一直以來對我啟發深遠的一位師長，我將他最近到2017年11月的貼文保存在這裡，一方面是我的私心收藏，一方面與各位共享；最重要的，當然，也是以此向他致意。