森山大道
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街拍大師森山大道 讓過去常新

waterflow流水帳

//森山大道或許也跟中平卓馬一樣,化作相機本身,守候每一個對焦與失焦的瞬間。//

【日本攝影師之十二】1960s傳奇攝影雜誌《PROVOKE》 記錄日本攝影最挑釁的時代

顯影PhotogStory

1968年,日本二戰後最傳奇的攝影雜誌《PROVOKE》誕生,以晃動模糊高反差的黑白影像,顛覆傳統攝影美學。在日本社會運動的熾熱年代,它同時像利刀一般,向當時動盪不安的社會及制度發出一種「挑釁」。

【日本攝影師之八】燒毀作品、酒精中毒失憶、與森山大道決裂,中平卓馬的前衛與悲哀

顯影PhotogStory

日本攝影家中平卓馬的一生起伏跌宕,從1973年燒毀作品、與森山大道分道揚鑣, 對照森山大道的名氣,更有才華的中平卓馬顯得悲哀,尤其是他在攝影界的長期沉寂,他的貢獻也一直被忽視,直至離世後作品及攝影成就才再次得到肯定。

【日本攝影師之七】黑白與彩色的慾望 才是完整的森山大道

顯影PhotogStory

森山大道曾說相機就如他的眼睛,「總之不停地漫步,忘掉模糊不清的預設,發現鍾意的事物,就毫不猶豫地拍攝下來⋯⋯作品若沒有引起觀者反應,攝影便變得無意義。」

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光影紀實|對攝影的永恆挑釁:再見,中平卓馬

楊軍 YK

「一個攝影家可以完成的事,只有繼續對世界、對現實提出質疑,『為什麼』?但是攝影家絕對無法獨自回答這個提問,因為⋯⋯」

廖偉棠 用詩意告別森山大道的影響

顯影PhotogStory

森山大道是當今日本最重要的攝影師之一,他的高反差、粗微粒、粗糙及模糊的攝影風格,挑釁着二戰後日本社會美學,也影響了無數後來者。詩人廖偉棠也曾迷戀過森山大道的作品,2004年發表的首本攝影集《孤獨的中國》,高對比黑白照片中的鬆矇,在作品中隨處可見。

沒有抗爭哪有改變?讀《PROVOKE》與挑釁時代中的攝影

黑日文舍

聽聞《PROVOKE》已有數年之久,但一直停留在「日本傳奇式攝影同人誌」的層面上,或者用更消費主義的語言,森山大道、中平卓馬等巨星創立「鬆郁矇」(are-buke-boke) 美學的濫觴。無他,只因這本攝影同人誌的「神檯」程度令人咋舌,在東京小宮山書店一套完好的《PROVOKE》竟售70萬日圓。