鄧廣燊收集多國植物，於斗室中養殖，過度潮濕的房間中，植物難以適應，腐朽變異。一尾亂入的肥大四腳蛇，彷彿指示了一個封閉系統中的生存狀態，也許並不適合人類生存。

名聞遐邇的編舞師迪米特里斯・帕派約安努（Dimitris Papaioannou）在香港舉行了一連三場的Ink表演。11月10日更設有影後座談會。這是帕派約安努十年來首從親自踏上舞台。他在座談會上笑言說這是一個高估了自己的抉擇。他因為2015年進行國際巡迴演出，很羨慕表演者可以與全球的觀眾交流，於是他也好想自己可以有這個機會，便踏上了舞台，創造了這個動人心弦的演出。

在这幅农民肖像的作品中，他以乐景衬哀情，分明画着笑着的人，但凝视他的人，却想要恸哭，尤其是那一抹令文明社会惊颤的黄褐色的牙齿带来的不适与出挑，不免总会令人进一步想一想，这背后更深层的因素是什么？

文豪的創作從一種對於時間的感性切入，將許多有著自身歷時性暗示的物件，再度創造成一個自有運行體制的「宇宙」、賦予其新的時間性，而不著重疊加這些物件在各自脈絡下的意義；書妤則以一種基於對世界（不論是虛構、現實或符號）的興趣，將世界中的系統拆解為「建構元件」，再重新組建出他個人的、去除原先脈絡背景的新系統，或者我可能會說，是一張張的實驗工作桌面。

今天在藝術界最受爭議的話題新聞，肯定是人工智慧生成的作品在美國科羅拉多州博覽會藝術比賽中奪得首獎無疑了，根據北美數位媒體 Vice 的報導，一位帳號名稱為 Sincarnate 的 Discord 使用者表示，他在州博覽會的藝術競賽中拿下第一名，而他提交給比賽方的作品，實際上是透...

關於這一檔展覽，我看到一個總是不滿足於當下的創作者，試圖為他鍾愛的（記憶中的或想像中的）物件們在空間中給予時間的厚度，透過註釋般的間接補述而非再現，一一賦予只存在想像中的過去或未來⋯⋯

Untitled — ‘無題’作為作品的標題有何意義？