憂鬱之島
黃浩然 Amos Why
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《憂鬱之島》:政治、代際與歷史的憂鬱(三之三)

鄧正健

圖:譚鈞朗飾演楊宇傑。《憂鬱之島》劇照三、紀錄片中的「社會性姿態」與蒙太奇「社會性姿態」(Gestus)在布萊希特(Bertolt Brecht)的用法中,並非單指身體上的姿態。演員在探索角色面貌時,不應限於以傳統「體驗派」的方式,只著重模擬角色由其心理狀況而引發的身體姿態及行為。

《憂鬱之島》:政治、代際與歷史的憂鬱(三之二)

鄧正健

圖:陳克治。《憂鬱之島》劇照二、歷史(或故事)構成方法《憂鬱之島》以多組統計數字,將三段歷史時空跟當下進行比較,例如死亡人數,被捕被判刑人數,以及逃難人數等。這些數字表明了導演陳梓桓所設下的敘事框架:以逃港、六四和六七作為反修例運動的歷史參照。

《憂鬱之島》:政治、代際與歷史的憂鬱(三之一)

鄧正健

圖:《憂鬱之島》片頭一、幾種意象有幾個意象,在《憂鬱之島》裡特別令人印象深刻。電影中以三組人物貫穿敘事,分別以「海」、「書房」和「監獄」作為主要意象。電影甫開始,是兩名學生岑軍諺和田小凝飾演一對在革命時期的戀人,兩人穿過叢林來到石灘,打算游出大海逃到香港。

149 | 在香港這憂鬱之島,你是想像的主人,還是暴動的棄兒?

世界走走 seh seh

「你想像中的香港是怎樣的?」這是《憂鬱之島》的起點,也問進了很多人的心。

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走走晚報:游向自由的香港人🇭🇰

世界走走 seh seh

0512晚報

由趙羅尼《堅尼地道殺人事件》眾籌 淺談集資 vs 預售

黃浩然 Amos Why

昔日香港辦事有規有矩,時至今日網民都喜歡講兩個字:利申,即利益申報。我寫以下一篇文章,都要利申,我同趙羅尼素未謀面,完全無關,最多只不過同業,不過互不認識,不存在任何利益關係,亦沒有參與《堅尼地道殺人事件》之創作或者拍攝。

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