門縫電影課
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在門縫中偷窺光影變幻的獨特魅力,就像在電影學院漫步過程中偶然驚鴻一瞥到的課堂,有時只能擠在門前聽到幾句,有時運氣好,得以在好位置聽完一整堂課。 「公共tag」:由@蓋婭和烏拉諾斯的吻、@ladybird 協同主理,暫設有「簡單科普」、「深度分析」、「拉片作業」幾個項目。 期待一切關於電影學習或深度或簡單的文章。

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法國《電影手冊》影評人教你寫影評 + 影評新手入門

Jean-Michel Frodon 是法國著名影評人,在《世界報》撰文,亦曾任《電影手冊》(法國新浪潮導演的搖籃)主編;著有《楊德昌的電影世界》及《賈樟柯的電影世界》。Covid-19 疫情期間,Frodon 抽空和學生及研究者透過視像會議交流。

莉拉筆記

門縫電影課|透鏡與濾色鏡的簡單介紹

不同的透鏡和濾鏡能顯示出不同的效果。透鏡主要分為不變形的標準透鏡、望遠透鏡、廣角透鏡。焦距越大,透鏡越薄。焦距越小,透鏡越厚。標準透鏡拍攝的圖像與人眼看到的圖像相差不多。望遠透鏡/長焦距透鏡 焦點在一個範圍很窄的平面上,拍攝對象稍前稍後都會造成模糊不清,透鏡越長,效應越明顯。

莉拉筆記

門縫電影課|具有象徵意義和氛圍作用的色彩

彩色電影之前 在彩色電影普及前,曾有電影嘗試過手工上色。默片時代的導演使用染色技術來顯示不同的氣氛,如《一個國家的誕生》中,亞特蘭大火染成紅色,夜景染成藍色,戀愛外景染成淡黃色。一種染色方法往往只能照顧到一種基調。表現主義色彩 以瞬間的現實性代替通常的現實性 《紅色沙漠》中工業...

莉拉筆記

門縫電影課|用光的「明暗」

聚光燈的指向可左右觀眾注意力,每次佈置新的鏡頭,照明就要進行複雜調整。每次拍攝時,用光需估計到運動產生的變化,不同色彩、形狀、結構都會反射吸收不同量的光。高調:畫面明亮,陰影少 以白到浅灰的影调层次占了画面的绝大部分 喜劇和音樂片常用「那些年,我們一起追的女孩」 高反差基調:硬...

莉拉筆記

門縫電影課|角度種種

角度由攝影機位置決定,常用於顯示作者意圖,角度不大,感情色彩便不強烈,角度趨於極端則會給形象帶來某種基調。俯拍或仰拍同一主體會產生兩種觀眾印象和解釋,故形式也就等於內容。現實主義: 從人眼高度攝取場景,不採用極端角度,企圖使觀眾忘記攝影機存在。

莉拉筆記

門縫電影課|關於「鏡頭」

鏡頭的遠近取決於畫面內容的多少,攝影機和拍攝對象之間的距離並不必然決定取景。放置得遠的鏡頭也可以拍特寫。大全景 攝影機在遠處。常用拍攝外景,顯示現場的大部分,顯示空曠畫面,與特寫做對比,也稱基調鏡頭。常用與史詩片。全景 複雜,含義不確切。範圍約等於劇院現場中觀眾與舞台的距離。

莉拉筆記

門縫電影課|現實主義與形式主義

首先是標籤介紹 門縫電影課:在門縫中偷窺光影變幻的獨特魅力,就像在電影學院漫步過程中偶然驚鴻一瞥到的課堂,有時只能擠在門前聽到幾句,有時運氣好,得以在好位置聽完一整堂課。期待一切關於電影學習或深度或簡單的文章。其次是我本次於門縫偷窺的簡短內容 現實主義與形式主義 現實是影片資料...

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