在親子關係的詮釋百家爭鳴的新世代，鼓勵孩子追求獨立、出走父母的價值觀如雨後春筍，而謝凱特則緩下腳步，選擇回過頭重新「看見」母親與自己。一起來看看2020年出版《我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》的謝凱特與著有《你的孩子不是你的孩子》的吳曉樂的對談，關於「孩子如何凝視母親」，以及把「自己」還給母親的同時，如何讓母親和自己找回各自主體。

以《那些少女沒有抵達》為例子，吳曉樂說，與其認為主角吳依光的母親有任何創傷，更有力的觀察可能會注意到：身為事業有成的女性，母親在往上爬的過程中，很可能必須內化社會上「成功男性」的各種標準，因此「學會揚棄陰性的價值」。吳曉樂認為，書寫這個令人不舒服的現實並不是厭女──反而，各種套路對於母親、對於女性樣貌的扁平想像，「或許才是真正的厭女」。

許多創作者對於自費出版懷有浪漫想像，但過程並不容易。預備費用、可能面臨的庫存壓力都是創作者必須先自行估量的。吳曉樂提醒：「自費出版你可以握有主導權，可是要負擔的心理壓力其實也是很大的。自費出版與找出版社出書，兩者的優缺點就像一體兩面，重要的是創作者在意的、能夠承擔的是什麼。」

死亡是身體上，還是身分上的？作家陳雪最新長篇小說《你不能再死一次 》將兩種死亡都慎重地端上，以時隔14年的殺人案鋪陳那扎手的自我救贖。當逝者的時間停止，生者本該將空轉的齒輪銜接上，可對謀殺案的生者來說，齒輪卻如同鋸片般鋒利，只能用劇烈的疼痛換取己身的時間。「人，要如何死兩次？」作家吳曉樂從書名讀出了這樣的大哉問，並接續分析小說內的精采元素：繁複與纏繞的筆法、臉與身分的互文，以及繁花再生繁花的心境。

《可是我偏偏不喜歡》是吳曉樂的散文集，收錄她21篇作品。書中談訴許多作為女性，在這個社會下的摸索與掙扎。

這本書是捐款給公視贈送的書籍，對於吳曉樂的認識大概也是因為「你的孩子不是你的孩子」，那個年代孩子的成長歷程，哇喔~跟我們這個年代沒有太大差異啊!在閱讀這本書的過程中，我也是感到哇喔~作者的年代跟我的年代沒有太大差異啊!父母不希望孩子受苦走一條辛苦的路，出發點是善意的，卻不知不覺把...

前幾天把《上流兒童》看完。吳曉樂的敘述筆法不拗口，讓人在很短時間內就可以閱讀完，然後就放著沈澱。其實對我來說，結局並不是一個強到可以在心底留下印子的結局。後半段在描寫母子互動時，也常讓我覺得小孩子的內心轉折描寫有點不夠深刻，後半段有些段落的安排也讓我在閱讀時會有點摸不清楚順序的感覺。跟《你的孩子不是你的孩子》比起來，還是寫家教學生們的短文寫得較為俐落有力。但那也還是無損於這本書要挑起的一個重...