香港電影
Forrest
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235 | 賈選凝專欄:3部金馬獎香港電影,3個絕境中「向死而生」的底層故事

世界走走 seh seh

「好好生活,我們沒問題的。」歷經時局變幻、疫情衝擊,香港人並未喪失「置之死地而後生」的精神。

《明日戰記》:科幻底下,是消失了的警匪片

Faker冒業

本文既不是掃雷文,也不是風向文宣,只集中討論《明日戰記》電影內容,絕不回答「應否入場看」,而且會劇透,敬請留意。

時代革命,Revolution of Our Times

牆外

​白色恐怖最怕光明正大。在權威之下,我們無權害怕。

《憂鬱之島》:政治、代際與歷史的憂鬱(三之三)

鄧正健

圖:譚鈞朗飾演楊宇傑。《憂鬱之島》劇照三、紀錄片中的「社會性姿態」與蒙太奇「社會性姿態」(Gestus)在布萊希特(Bertolt Brecht)的用法中,並非單指身體上的姿態。演員在探索角色面貌時,不應限於以傳統「體驗派」的方式,只著重模擬角色由其心理狀況而引發的身體姿態及行為。

Back to All

明日戰記

寂然

古、劉二人多次遇險而置生死於道外,傳遞的是一種保衛自己社區為重,拒絕滿足上級無理指令的信念。

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時代革命

葉啟俊

由新加坡跑去馬來西亞,這是我人生中路途最遙遠的跨境觀映。有當地人誠心問我,既然已經經歷過一遍,為何還要去看〈時代革命〉。我要自己記得這年發生過甚麼 — 不但是日子和事實,而是每件事帶給我的衝擊和感受。

《正義迴廊》:對正義進行思辯

淇淇

近半年香港電影狀態大勇,不但有多齣電影大破票房紀錄,精彩的電影也一齣接一齣上映。《正義迴廊》上映後口碑載道,其實我在上映第一週便已經看了,先旨聲明,這是一齣重口味電影,戲中有許多殺人和裸露場面,所以是三級片啦。電影取材自2013年在香港發生的弒雙親案,當年兇手殺死父母後,竟然在網...

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《憂鬱之島》:政治、代際與歷史的憂鬱(三之二)

鄧正健

圖:陳克治。《憂鬱之島》劇照二、歷史(或故事)構成方法《憂鬱之島》以多組統計數字,將三段歷史時空跟當下進行比較,例如死亡人數,被捕被判刑人數,以及逃難人數等。這些數字表明了導演陳梓桓所設下的敘事框架:以逃港、六四和六七作為反修例運動的歷史參照。

香港製造?

亂世中的一舊飯🍚

無法回家的青年們,就如片末的斷線風箏,遊離浪蕩,最後卡住在光禿禿的樹杈上。而香港這輛列車無人可阻撓地高速駛往終站。

吳彥祖的俊美,驚為天人:電影《美少年之戀》

Arstin Chen

楊凡導演的經典電影《美少年之戀》,在時隔近25年後,又再次重回大銀幕。1998年電影上映之時,我9歲,哪裡懂得片中故事?甚至早已記不清,是何時在網路上找到片源偷偷觀看。唯一記得的是,吳彥祖。應該不是錯覺,楊凡導演的鏡頭,特別鍾情吳彥祖;就像王家衛《重慶森林》和《墮落天使》裡的金城武一樣,吳彥祖的俊美,驚為天人。

【導演分析】許鞍華 ── 從《明月幾時有》、《投奔怒海》與《玉觀音》看她的香港意識與情結

沒有名字的桃子

許鞍華是香港電影新浪潮中具代表性的導演之一,她的作品當中大部分都是描繪香港人的生活百態,具有濃厚的香港本土意味,她亦常在電影中暗示香港意識或是諷刺香港社會狀況。在《明月幾時有》、《投奔怒海》和《玉觀音》三部電影中則是反映她對香港與中國關係的看法。

寫在六百萬之前

黃浩然 Amos Why

仲有兩三個鐘,《緣路山旮旯》票房就會過 600 萬,呢個數字其實好普通,不過已經係我過去兩部電影票房總和嘅 3.5 倍,更加重要嘅係,代表自己第一次拍咗一部唔駛蝕錢嘅電影,而呢個事實上係《緣路山旮旯》今次製作,頭兩個初衷之一。

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《七人樂隊》:各行其道的「大師」之作

matsuo

正如演唱會排rundown,一部集合各式導演的短片的電影猶如放入不同歌手的EP,在不同人生下焠鍊得來的藝術結晶,加以精心的排列組合,才能成就一場絕倫的演出

【隨筆·誰筆···】簡説當下的創作自由

林一弘

創作自由,從來不是一個問題。我們怕的,是那些提出衆多問題的問題者,到底是我們沒問題,還是他們本身就是有問題的?

不是影評:七人樂隊

Wu Ming

內含劇透

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神探與魔警

寂然

看電影的時候,我反而在想,如果這一切混亂都在他們計算之中,那會不會是一種別開生面的暗渡陳倉呢?

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公映前 記錄心情

黃浩然 Amos Why

8月1號晚明星首映禮終於完成,我第三部電影《緣路山旮旯》8月4號就會正式上畫。

獅子山下的回歸故事:嗯?這個香港怎麼我不認識

張子房

《七人樂隊》源於2014年寰亞電影邀請八位香港新浪潮導演,以香港為背景,採用菲林拍攝一系列與香港相關的作品。雖然各位導演沒有言明,然而透過電影內容,不難推敲出《七人樂隊》題材上有幾個共通的關建字:老香港回歸菲林香港是我家幾位導演與「今日香港」脫節了!

電影可會比神探領導下的香港更荒謬?— 《神探大戰》

味斷戲

721警察走咗去,落埋閘都仲得,徐步高案11飛彈痕得10發子彈都一樣可以,覺得警匪片要唔犯駁嘅,不妨睇下國安法下嘅香港有幾合情理。

《七人樂隊》點評

陳世浩|Ellis Chan

總的來說,我個人覺得這部電影蠻值得進電影院去看。值得在於,七位導演入面有好幾位好少再拍新作,尤其是有東San嘅遺作。近年看 #徐克 可能都要看「中港合拍片」。可能有不少人都批評這部片在賣弄 #香港 情懷,吃老本。我就覺得這套 #電影 既有老本,也有新鮮,尤其是譚家明、杜Sir和東San 三個,明顯看得前兩者有意回應前作,後者則是跳出原本自己既有風格。這一點已經很值得一看。

《七人樂隊》(2020年代) 【 徐克 〈深刻對話 〉:越來越深的身份「精神分裂」 】

陳世浩|Ellis Chan

不知不覺說到最後一部了,我自己覺得這一部應該是最不「香港味」等一段。拍慣古裝的徐克這次一反常態,選擇布景極具科幻感、未來感的白色大燈和牆面,也沒有外景,但卻是一貫的天馬行空,玩味十足(當然不評論他近年的「大作」長津湖)。他在短時間內帶出來故事的張力和幽默。不過我自己覺得有點讓人出戲的是,不知道是否收音有問題,放映時明顯聽得出是「配音」,甚至是出現不對嘴。

《 七人樂隊 》林嶺東 〈 迷路 〉:主權移交後失落的空間記憶

陳世浩|Ellis Chan

《迷路》是 #東san 的 #遺作 ,在《沖天火》拍完後最後執導的。這部作品雖然沒有刻意與 #杜sir 的短片有連接,但時間線多多少少有一脈相承。《 #遍地黃金 》帶出了香港人經歷過經濟上的起跌後,新聞不時被指被上海、深圳「爬頭」,喪失以經濟為依據的主體 – 開始「迷路」。

《 七人樂隊 》( 2000年代 )【 杜琪峯〈遍地黃金〉:喪失自主下香港的黑色幽默】

陳世浩|Ellis Chan

這次 杜sir 拍的《遍地黃金》可說是一套 #黑色喜劇 。他在《遍地黃金》把香港人在 2000 年代「盲目投機」的狂熱展現得表露無遺。 由伍詠詩、胡子彤和徐浩昌飾演的三位年輕人,每次都坐在茶餐廳討論「發達大計」,渴望透過投機致富。

《 七人樂隊 》袁和平〈回歸〉:對「回流」帶盼望的詮釋

陳世浩|Ellis Chan

《七人樂隊》中袁和平的《回歸》與譚家明《 #別夜 》可以放在同一組一起觀看和理解。兩部片同樣取材於 #香港 #主權移交 前夕。比起《別夜》的悲觀失落,袁和平的《回歸》卻帶有一種處處帶有溫情,對於「重聚」的盼望。兩者一體兩面,對於主權移交抱著不同的觀點。異曲同工的是,部同樣選址啟德機場 附近,前者在九龍城 ,後者則在土瓜灣 。《回歸》多用暖色鏡頭,去講一家人的故事。

《 七人樂隊 》(1980年代 )【 譚家明 《 別夜 》:由迷惘邊緣去到集體失落 】

陳世浩|Ellis Chan

《 #七人樂隊 》(#1980年代 )【 #譚家明 《 #別夜 》:由迷惘邊緣去到集體失落 】因吳宇森留下的空間而錯開,譚家明的《別夜》承接許鞍華的《校長》。若說《校長》一作,相對講人與人跨階級之間的和諧,像校長與年輕老師、老師與學生。原本存在的階級的壁壘,時代物質匱乏,就算年齡、身份差異,大家也會守望相助。

《七人樂隊》:消失的70年代

陳世浩|Ellis Chan

上回講完 #洪金寶 和 #許鞍華 ,說下一部之前,必先提這部戲消失的部分。當初在文化中心看到許鞍華,接着就是譚家明的部分,中間的轉折顯得很突兀。回家後翻看,才知道 譚家明 的部分是描寫 80年代 ,為何一下子跳過10年,那麼70年代去了哪裡?原來的電影有 70年代 的部分,就是預留了給 吳宇森 。後來吳宇森退出,但又沒有再補上,就變成了時間上的空白。

【七人樂隊 1960 】許鞍華《校長》﹕天台小學、街邊小販﹕舊香港的守望相助

陳世浩|Ellis Chan

許鞍華《校長》的故事可說是與《天台練功》背景是同時代產物,一文一武,一凹一凸地呈現。1950年代逃難潮後,人口急增隨之而來的就是居住和教育問題。原本小學數量自然難以應付人口爆炸。隨着殖民地政府1960年代開始在興建徒置區,同時准許於徒置大廈天台設辦小學。雖說《校長》的小學場景並非用天台呈現,但用到目前香港碩果僅存徒置時期建築荔景邨工場大廈拍攝,中間也隱約看得出許鞍華的一個拍攝特色。

電影《七人樂隊》– 洪金寶《天台練功》﹕香港人身份雛形的縮影

陳世浩|Ellis Chan

《七人樂隊》是我去年在 HKIFF 看。這部電影有趣的是,由七位香港資深導演洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峯、林嶺東及徐克,各自以菲林拍攝一段十多分鐘的短片拼湊成一部電影,內容圍繞由 1950 年代橫跨至 2020 年代的香港。七位導演以抽籤方式決定各自所負責拍攝的時代。他們正好代表着香港電影的新浪潮,見證影壇鼎峰。從七部短片中,多多少少看到他們對昔日懷緬與對未來期待和唏噓。

生活隨筆|脫節國度 與 香港電影金像獎

楊軍 YK

“這個社會裡,有產者,無產者,有權者,無權者,每個人都覺得自己很委屈。" ~韓寒

凡人呓语-22.7.17-观影和礼仪

米高的树洞

素质需要后天的培养和熏陶~