金英夏的「殺手故事」沒有月黑風高，有的只是平凡、普通的韓國現代生活，而隱藏在生活的瑣碎裡的殺手卻恰好因此離我們更近。

夜深人靜入夢時，就是我們在自己的百寶袋中翻找的時候。

我甚至想，封面上沒有臉龐的女性就是為了引導讀者將自己的臉龐放進去，深呼吸，再讀一遍。

千明官筆下的女人就魔幻又真實，龐大到要爆炸，碎片飛了滿天，掉到每一個抬頭看的人身上。

失去了姊姊，我就要成為姊姊，那我自己又去哪兒了呢？

韓國怪物新人張琉珍的第一部長篇小說即挑戰了虛擬幣題材，看了非常過癮刺激！

只是身在系統中，轟鳴的機器聲總會蓋過呼救聲⋯⋯

臉書粉專「直男行為研究社」諸多自我中心、失禮到可怕（甚至等於性騷擾）的瘋狂追求行徑，在上週引起熱烈討論。臺灣幾位作家也各自分享對於異男「奇妙的」交友行為的解讀，及自剖不熟悉人情世故到需要努力默背「約會流程」來展現體貼的成長經驗。OB在此想和讀者分享2020年邀請政大台文所特聘教授范銘如，分析女（怨）力爆發的台灣、韓國作家及其作品，戳破性別平權已完成的迷思，也進一步審視不同年代的女性困境。

我們自以為父權制度應該隨著時代演進而有所改善，事實上根本不是這麼一回事！

一部暗黑的青春少女成長小說。

“i have lost millions and millionsof words to fear.tell me that is not violence.–– the deaths”

從前的分離不是這樣的意義。那時我們至少身在同一片藍天下，生活在同一顆星球上，呼吸著相同的空氣，但現在我們卻身處不同的宇宙。

三十三歲到底跟二十幾歲有什麼差別？到底是更加成熟穩重，亦或是依舊抱著不安與焦慮呢？

無論你演奏的聲音有沒有觀眾聆聽、觀眾聽了喜歡或乏味，都請別停止你的4分33秒，時間會證明，一定會有人和你產生共鳴。

描繪四位少女彼此之間的友情故事，就像橘子的滋味般酸酸甜甜。

別再說哭沒有用了！大聲哭吧哭吧！

號稱韓國怪物新人的作者，將給大家帶來不同凡響的閱讀感受。

流亡從未停止，流亡人對自己離開的那個地方的情感也從來不只是不捨和憤懣，流亡是帶著痛重生；流亡，在任何一個時代都伴著勇者的抉擇。這些女性在流亡中依舊筆耕不輟，創作屬於她們的詩歌，用母語來包圍、浸潤曾經的回憶和無法改變的那份熟悉。她們被迫成為了異鄉人，卻不曾放棄，用詩句將戰爭、人禍化作又是人類獨有的語言呈現出來。

很多時候，人們覺得超現實主義詩歌不知所云，但在李箱這裡不是這樣的。李箱的詩歌中有糾纏不休的過往；有不須畫筆即可勾勒出的一幅幅圖畫；有數學、建築設計、日文、漢字；李箱也在詩歌中表達「孝道」的束縛及自己的掙扎——「在感天動地的孝道形式中——我準確地依照傳統運作，但是依舊終日處於懼怕之中」。

漢摩拉比，是亞摩利人的巴比倫王國的第六任國王。以制定了《漢摩拉比法典》而聞名，在現代被譽為古代立法者。漢摩拉比法典是歷史時代的第一部成文民法典之一，刻寫於超過2.4公尺（8英尺）高、於1901年出土的石碑上，核心論點是應報理論。台版封面書籍資訊畢竟是出於現代法治社會的法庭小說，本...