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水月一(黃子翔),藝文記者,自由撰稿人,小說創作人,科幻/搖滾/另類文化愛好者,藏書人。合著有《谷之旅--在地圖消失處的探索旅程》。ig:@watermoonone.waterflow。 │medium.com/watermoonone│matters.news/@watermoonone│vocus.cc/user/@watermoonone

【電影】新蝙蝠俠的憂鬱與自我救贖

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//從基斯頓比爾的瀟灑、賓艾佛力的憤怒過渡,羅拔柏迪臣也有他的獨門風采,出演了可能是史上最憂鬱的蝙蝠俠。而這樣子的他,講起獨白如唸詩,為電影抹上文藝片一般的美感,於同類電影中鮮見,叫人眼前一亮//

儘管蝙蝠俠電影已被拍過太多遍,展開新一章的《蝙蝠俠》還是叫人期待萬分,特別是受到疫情影響香港戲院才剛告重開,上月已在外地上映的《蝙蝠俠》早就贏得不少好評,更讓無奈地出現看戲時差的本地觀眾引頸以待(然而要完全避過外地「爆雷」影評幾乎是不可能!),肯定成了電影院重開後其中一套觀影首選。

蝙蝠俠扛起打擊城中罪惡的重責。(圖:華納兄弟影片)

無盡的黑暗

現在是超級英雄影視時代,由Marvel和DC兩大巨頭分天下,《蝙蝠俠》系列是後者的重頭戲,基斯杜化路蘭的「黑暗騎士三部曲」交出了票房、電影質量俱佳的亮麗成績,為《蝙蝠俠》電影矗立標竿。正當大家以為該系列電影將難以被超越之際,麥維斯拾起導演筒的《蝙蝠俠》再次引起全球熱話。

比起其他超級英雄電影,無論是基斯杜化路蘭的「黑暗騎士三部曲」,還是麥維斯的《蝙蝠俠》,都有不一樣的氛圍,所強調的是超級英雄或超級反派的人性黑暗面,其中「黑暗騎士三部曲」蝙蝠俠的恐懼根源,就被深深的挖掘出來。第三部的《蝙蝠俠:夜神起義》,甚至一開始就展示了神隱八年蝙蝠俠的傷痛和軟弱。

麥維斯的《蝙蝠俠》則為蝙蝠俠的人性劃上細膩而感性的筆觸,專注於主角心理變化和戲劇營造,配合新一代蝙蝠俠羅拔柏迪臣的憂鬱演繹,頗能揪住觀眾的心。事實上,父母早逝、年少繼承豐厚家業,並於萬惡之城成長,蝙蝠俠應該有着更多的病態。全片另以大量獨白為電影注進文藝腔調,這些都是以往《蝙蝠俠》系列電影,以至超級英雄電影難得一見。

《蝙蝠俠》以罪惡溫牀葛咸城為背景,蝙蝠作為夜行動物,跟不見得光的罪犯,同樣身處黑暗。蝙蝠俠開宗明義地在戲中拋下一句:「我就是黑暗本身」,全片宛如一場黑暗盛宴,漆黑中亮刀槍見炮火,黑壓壓的氣氛帶來揮之不去的抑壓和壓逼感,無盡的黑暗叫人懷疑光明到底會不會來。所以《蝙蝠俠》是屬於電影院的,家中的小熒幕理不清黑暗的層次與輪廓,還有呈現不盡某些精采而詩意的畫面,好像天地倒置的蝙蝠俠從火海中緩緩步近那一幕,便是一幅油彩未乾、題為「煉獄」的畫。

身手敏捷的貓女(左),與蝙蝠俠(右)的關係,亦敵亦友亦愛。(圖:華納兄弟影片)

詩化的獨白

麥維斯的《蝙蝠俠》故事時間軸,為布斯韋恩披上蝙蝠俠戰衣,擔當葛咸城「守夜人」僅僅兩年,罪犯惡漢開始為他而聞風喪膽,然而作為蝙蝠俠初哥的布斯韋恩不時內心交戰,對自己為家族以至城市所背負的責任,似乎仍在摸索,羅拔柏迪臣以憂鬱的面孔為俠士妝容,頗能引起觀眾憐惜。

從基斯頓比爾的瀟灑、賓艾佛力的憤怒過渡,羅拔柏迪臣也有他的獨門風采,出演了可能是史上最憂鬱的蝙蝠俠。而這樣子的他,講起獨白如唸詩,為電影抹上文藝片一般的美感,於同類電影中鮮見,叫人眼前一亮。

有軍人背景的阿福(左),與布斯韋恩(右)在守護葛咸城的道上並肩作戰。(圖:華納兄弟影片)

神魔之間掙扎

《蝙蝠俠》既然強調人性,羅拔柏迪臣的蝙蝠俠雖能以一敵百,但仍會捱拳打遭踢飛,他會殺出重圍也會落荒而逃,他曉飛天但會降落不佳狼狽倒地,他會向敵人瘋狂揮拳直至情緒失控。蝙蝠俠不以拯救世人之英雄自居,口口聲聲稱呼自己是「復仇使者」,卻連自己父親犯下的罪都不知道,最後受到謎語人號召、槍頭指向新任市長和黎民百姓的私刑犯,都叫自己「復仇使者」時,更是相當尷尬。蝙蝠俠與罪犯的分別,其實沒有他想像中那麼大,又或者說,他根本就時刻在神魔之間掙扎,依仗導師以至父親一般的管家阿福、亦敵亦友亦愛的貓女,還有接過他伸出援手的人民投向他的信任和感激目光,他始終忠於自己,而成就蝙蝠俠。說穿了,《蝙蝠俠》是一個蝙蝠俠尋找自己、自我救贖的故事。

重啟的《蝙蝠俠》,阿福的人物設定多了軍人背景,跟電視劇《葛咸城》的阿福相仿,兩位阿福在舉止神態上也有相似之處。阿福作為蝙蝠俠的導師,與他在守護葛咸城的道上並肩作戰,當然是個舉足輕重的角色,值得佔去更多篇幅,可望在續篇有更多描畫。他將跟劇末一別的貓女、英勇正直的哥頓、蠢蠢欲動的企鵝人、死心不息的謎語人等等,築起了蝙蝠俠新世界的角力圖。

(原文刊於2022年4月28日香港《星島日報》副刊)

蝙蝠俠登上蝙蝠戰車與敵人在鬧市上追逐。(圖:華納兄弟影片)


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