2021：嘲諷起頭的新年

2020 年生日開始了從 1993 年的音樂回顧，一年就過去了。寫字很耗心神也耗時，需經歷反覆修改與查核事實，甚至還會自我校對，沒辦法快速產出。另外也因為琢磨很久的字，經常發布前臨陣退縮，明明知道沒有太多人期待。

當年底看到 IG Story 刷一排的 Spotify 年度回顧分享，想起「啊！好久沒有寫音樂回顧了！」。於是擱置一下排版強迫症，先不寫 2010 年，來寫自己 2021 年的音樂小軼事。

1.

早在好幾年前，就對新年不抱任何期望。不寫新年新希望、不喜歡祝福新年快樂（或所有的祝福，都不喜歡加上「快樂」）。只記得 2021 年最想達成的願望，是在 27 歲結束生命。

事實上，自己也花了一年用各類巧合般的文本，預告（和篤定）自己的決定。例如《コントが始まる》第二集提到 27 歲是主角之一瞬太預計活的年歲；李琴峰《獨舞》也這麼寫著主角的計畫：

「第七天，她終於決心一死，這決心並非來自絕望的衝動，而是來自諦觀與理性的選擇，二十八歲，已經比邱妙津多活了兩歲，這也夠了。」

然後在生日那天形同慘敗，甚而聽到「你二十八歲了，所以你的計畫失敗了」淡淡的一句明明聽似安慰，但彷彿是對我唯一努力的諷刺，愈加討厭起《獨舞》極致真實的結局。

12 月 20 日午夜過到 12 月 21 日 0 時 01 分時，瞬地，想起研究消費市場的 livehouse 變遷，在眾多報導裡發現的鈴木実貴子ズ——一個用主唱姓名當作樂團的名字，並希望「當樂團解散時，只剩下鈴木実貴子的名字」，進而從團名帶入了自己對死後想留點什麼的想法。腦內更迴盪「うたなんて」唱的：

歌なんてくだらないけど
最高に無敵な瞬間がある

這個糟糕透的失敗雖然垃圾，還可以是最棒的瞬間嗎？

可能還需要時間的驗證才會知道。

2.

韓國獨立雙人團 dosii （音似都市）最常單曲循環的是〈lovememore〉，不過〈Swan〉一出隨即取代了〈lovememore〉在我心裡的地位。dosii 主唱的聲線，搭上 I love you Orchestra 的前衛龐克，完美地詮釋表面美好卻暗潮洶湧的情感關係。

可能 2021 年的投射與縮影是「關係」，喜歡的歌如〈 Swan 〉和另一首 Boodahki 的〈 i'd rather be alone 〉，皆笑對「成為我們」這虛幻泡影抱有希望的人是傻子。

療癒系影集裡向來是兩個受傷的人相遇，並彼此治癒，或是一群人在偉大的航道；弔詭的是現代詩集如果做個內容分析並統計的話，類似「不能成為我們的我們」可能佔榜前十。不是不相信前者的存在，而是現實我們通常遇見後者。

想拯救一個人的想法往往，可怕地成為將對方推入地獄的加速器，也是活到二十歲後半，放棄在地獄裡掙扎後，才意識到這件事。像是一起身受重傷，最後只能眼睜睜看著痊癒的人離開，嘴上還要說，沒關係你走吧。

為了收視率肯定是再次相聚皆大歡喜，而忘了生活是悲劇。

3.

曾作為總讓樂迷飄在海裡、 Bye Bye Badman 主唱 Luli Lee（當然還有活躍在各種樂團、雙人組合），solo 歌曲〈 HOWL 〉好像才真的讓 Luli 鮮明起來，其合成器帶起的節奏有著病態的平靜感，歌詞簡單又富有體感。

某日聽著這首歌，思忖如果刷浴室時有霍金的譯讀機器就好了。

原意是要刷發霉的牙刷架，結果因為蹲坐距離髒污太近了，持續發現更多更多的黑點，浴缸、牆面、馬桶、地板，用一支和浴室不成比例的牙刷，盡全力想要讓它乾淨。可是很難，霉點沿著磁磚溝縫無限延伸擴張，似過去一件對某人來說極不重要的小事，成為我再也看不見他的好的起始，

成為讓我痛苦不堪、焦慮萬分的霉點。

而刷毛慢慢地外翹，握住刷柄的手指破皮流血，決定休息站起來，看看自己刷了一個小時整個成果。果然遠看還是、不知為何的髒，果然發霉的地方其實是自己吧，所以才永遠刷不乾淨，無法回到全新無暇的自己。

此刻〈 HOWL 〉 MV 中，狹室跳舞的短髮男子、奔跑女學生，跟爭吵打架的情侶，如投影一樣映入眼簾，為過於安靜的自己帶來替代性滿足。

「好想跳舞。」

同場加點一首

2020 年底開始回顧音樂同時也持續挖寶，笑琴則是我挖到遲遲不願意分享，想要私藏的寶藏，因為聽笑琴的音樂會讓人忘記集體的陳痾迂腐。

一直以來不覺得人類渴於社交就必須展現在連結之上，雖然有部分是對於埋在連結的骨脈中，各式權力運作的敵意。從笑琴的組合模式到音樂本身，既彈性又多變，重要的是音樂把身體囊括在內，讓人聽了身體會躁動、同時刺激本能與思考。

於是分享一下他們新專輯：

其他想記住的 2021 年

1. 2021 年會想推薦給別人的動畫有《86－Eighty Six－》、《王様ランキング》、《奧術》與《不滅のあなたへ》，而其中最喜歡的兩首歌是 SawanoHiroyuki[nZk] 〈Avid〉，以及宇多田 光的〈Pink Blood〉。
2. 2021 年閱聽兩次以上的文本，諸如《李智雅姊姊，現在終於能說了（2020，崔眞英）》、《偶然與想像（2021，濱口龍介）》和《五月的青春（2021，宋閔燁）》。
   
3. 卻沒有看到好看、真正打到自己的舞作，是我忘記它帶來的感動了嗎？