建君

台灣台北人,公行系,博士生。喜歡:ACG,時事,政策,心理學,神祕

小談兩澤千晶與《機動戰士鋼彈SEED》

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因為某代理把《閃電霹靂車》全放上YT(並且好心提供中文字幕和1080P畫質),讓我想起對於兩澤千晶這位編劇家的感受。我首次真正意識到動畫編劇帶給觀眾的影響是約莫十五年前《機動戰士鋼彈SEED DESTINY》播映的時候,隨著劇情進入中段後,發現前作《機動戰士鋼彈SEED》的人物性格因為編劇獨厚描寫大和煌和拉克絲的關係而使整體劇情面目全非之外,疑似中途變更劇情設定、伏筆未收與結局的整體善惡觀太過直線等缺點,給人懷疑是否與前作是同一部作品的錯亂感。

兩澤在我作為一個動畫觀眾眼內是否可以是合格的編劇,我答案仍是偏向肯定的,畢竟閃電霹靂車的OVA系列從SAGA和SIN這兩部作品看來,當時她至少是個負起基本責任的編劇,能把系列故事收尾,以及《機動戰士鋼彈SEED》成功也證明她有能力處理好一個系列作品的故事線。

要論兩澤千晶的風格,是她擅長描寫帶有少女風格但夾雜著一點成人情感的男女關係,並以此作為核心開展出劇情鋪陳,換句話說,就是臺灣流行的八點檔和花系列,加上淺白的戰爭與和平、勝利與失敗或友情與熱血等日系動畫裡常見的元素,調和出能帶動觀眾情感的劇情大綱。但同時又可發現愈是後期的作品,她作為編劇的成功,大部分愈來愈依賴其伴侶福田己津央(監督/導演)的分鏡演出。從《閃電霹靂車SAGA》到《機動戰士鋼彈SEED》,兩人組合似乎也就保證作品會有基本的收視。

我至今仍不確定當年《機動戰士鋼彈SEED DESTINY》在我心中引起的那團謎霧是怎麼回事:即使兩澤的編劇風格形式是那樣,或是她真的不擅在有限編幅內處理複數的角色關係,還是到底是因為鋼彈品牌所背付的收視和營收壓力而引起的反饋,致使後期劇情的爆走,都無法解釋一個在劇情初期看似有著可以產生不同於前作的辯證的角色,最終淪為空有力量而失控的暴徒。至今也無從肯定,日後得知兩澤因當時癌症所引起的身體情況,以及制作組在龐大的收視和工作壓力下的調度問題,是否能對這重迷霧做出充分解釋。

也因此在早前日昇社發佈《機動戰士鋼彈SEED DESTINY》的續作劇場版仍要以已過世的兩澤生前所完成劇本為基底時,心情極為複雜。(與此同時另一個令人感慨的是,日昇社唯資本是瞻而進軍中國市場的姿態。)儘管鋼彈SEED系列不只為其品牌續命,更成功帶動新一代觀眾加入日昇社作品的懷抱,我仍寧願許多作品在商業上的「見好即收」。

當然,這也只是一個日系動畫宅的私心期待,資本的巨輪和商業壓力是不會因為觀眾而停下的。

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