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宮崎駿與宮崎吾朗的戰爭 : 再閒論左翼的毛病


要了解為何同樣信仰偏左意識形態的押井守,貞本義行,庵野為什麼從崇拜宮崎駿,在門下傾出心力工作,到離開宮崎的原因。就需要探詢宮崎駿這一代左翼藝術家的風度


NHK拍攝幕後製作特輯《父與子的300日戰爭》,紀錄了活在巨人父親宮崎駿影子下,兒子宮崎吾朗如何戰戰兢兢完成《紅花坂上的海》,比電影《紅花坂上的海》更好看的,是宮崎駿與兒子宮崎吾朗二代之間的矛盾,工作室的長官主義,信念的衝突及在寫實得無情的鏡頭下,官崎人性的缺點。

要了解為何同樣信仰偏左意識形態的押井守,貞本義行,庵野為什麼從崇拜宮崎駿,在門下傾出心力工作,到離開宮崎的原因。就需要探詢宮崎駿這一代左翼藝術家的風度 : 庵野在吉力中作了一段時間,已經感到被完全否定的感覺。押井守就已經和宮崎駿反面,甚至互相指責,由60-70年代日美安保立場,社運的作風上,左派的行動方法,動畫的理念上都「分道揚鑣」。

事實上,如果不是吉卜力工作工作室的制度「公社化」,或是老式共產黨的運行方式,也許宮崎吾朗的痛苦不會出現,而吉卜力也不會落得「兒子承襲」,而沒有外人接班的命運。譏諷的是,作為左派(宮崎駿印象上可視為左派的意識形態),作風態度卻是舊式社會主義的一套,在美好的動畫(有人甚至是說幼童化或是江郎才盡),背後操作上卻運作集權的掛斥的一套,你很難怪押井守對傳統左派身信念的破裂,就是他說的第二次信仰落失。

押井與庵野,貞本幾個根本就是酒友,押井和貞本作完天使之卵後從宮崎俊門下出走,跟庵野與樋口真嗣一起,搞同人社團,拍同人電影,也就是G社的前身。後來押井帶他老婆伊藤和典去拍犬狼系列,G社在王立宇宙軍後,轉型為動畫專門公司,樋口真嗣專心投入電影界後,才分道揚鑣。

伊藤和典除了到處打零工養老公押井外,還跟樋口真嗣合拍大怪獸卡美拉平成三部曲,G社眾也有亂入支援。EVA舊劇場版中,為了作EVA機體的打鬥,連押井老東家與機動警察班底都請來支援。庵野前陣子也在押井電影新作客串登場。表面上傲嬌互酸放話炮彼此的損友,私底下根本同一掛同門師兄弟,交情熟的不得了。

回到正題,退一萬步說,我感覺左翼經常都犯這種毛病,愈認為自己的分析架構可以解釋所有事情,就不可能會和其他人溝通,愈想扣人帽子。反而不會再,也甚至沒有能力再重新審視自己的分析架構或信仰系統。形成使人厭惡的教條主義,或者是封閉的掛斥他人的肅清主義。



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