《手捲煙》尋覓連結與歸宿

一開始，我沒打算看《手捲煙》。很不巧，對「定義」香港電影的兩大片種：黑幫警匪片和周星馳笑片都不感興趣。亦因此，對於似乎講述幫派仇殺的《手捲煙》觀看意欲不大。直到不斷看到朋友和各專頁的推薦，得知主角是退伍華籍英兵及南亞裔青年，借兩人的獨特身份，講香港與香港人的前世今生。加上好奇演員出身的陳健朗首次執導的效果，就急忙趕上假日的早場觀看電影。

香港人總愛速食，在揮灑成煙的時候，又揮灑掉多少重要的事物？《手捲煙》卻教會我們，用手捲煙絲的節奏，感受苦澀的人生故事。

電影一開首，就表明華籍英兵是被遺棄的人：「事頭婆真係孤寒，連本Passport都唔俾我哋」（英女皇真的太吝嗇，又不給我們護照）當時正值主權移交，軍階較高者都獲發英國護照，不必面對前程未卜的香港。而主角超哥與一班低軍階的兄弟，只得另謀出路。有的追求賺錢，有的則投考警隊，務求擁有安穩的生活。短短數分鐘，已道盡香港人的個性。

即使被遺棄，仍然要生活。超哥便是追求賺錢的那一位，輾轉結交黑道，充當中間人從事高風險的買賣。然而財來財去，生活仍舊捉襟見肘，超哥家住以「世界中心的貧民窟」見稱的重慶大廈，亦因此，意外結識到同樣身處夾縫中的人——南亞裔青年文尼。文尼因捲入黑幫糾紛，逃避追殺時闖進超哥的家。

通過文尼好奇地翻找超哥的家，可以發現超哥細心地保存着當兵時期的勳章、相片、錄音帶，從未忘記當年經歷和兄弟情。遺憾命運的無情播弄，兄弟情早已變了味。呼應着電影同名主題曲歌詞：「滯留還是念舊」，到底超哥是念舊，還是滯留在被英國遺棄的狀態？另一方面，在香港出生成長的文尼，因着少數族裔的皮相，難以融入社會，不得不販毒賺錢求生，只得把希望寄予相依為命的弟弟。即使回到祖籍國度，也不受當地人認同，兩面不是人。

同樣找不到身份定位的超哥和文尼，倒是惺惺相惜。本性淳樸又帶點天真的文尼，一步步卸下硬漢心防，逐漸建立起跨文化情義，艱苦與共。到電影結尾，文尼一身清爽打扮，助超哥了心願，為廿載以來的「滯留和念舊」劃上句號。往後的日子裏，或許他們仍然會在這座浮城裏迷失，但至少，他們找到了彼此。

就像文章起首所說，對「定義」香港電影的黑幫警匪片認識不大，所以寫不出甚麼《手捲煙》有杜琪峰風範，重拾昔日香港影壇榮光之類的話。然而對我來說，香港電影不是甚麼名導、明星的代名詞。香港電影，就是反映香港人的生活境況、展現香港人的時代精神。就這意義上，《手捲煙》便是出色的香港電影。特別感動的是片尾感激一班默默耕耘的電影人，並寫上「一脈相乘，薪火相傳」。而演活主角超哥的林家棟，也是不收酬勞地成就這部作品。我覺得，這就是電影反覆想帶出的「義氣」了。

唔講一，唔講三，講義！
唔講風，唔講雨，講咩呀？講雷（義）！

訪《手捲煙》導演陳健朗：「手捲煙除了是一種態度，亦是一個情義的象徵。」

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