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【電影】《郊遊》:揭開資本主義的城市潰傷

《郊遊》的真實與幻境,總是真假難分,而人物之間的關係更是曖昧不明,但在蔡明亮的視角之下,都市生活變得撲朔迷離、難以言喻,這或許是他個人的觀點之一,卻也可能是他所看穿的都市背後,「最美」的意象。
《郊遊》劇照
監製:王琮、李康生
導演:蔡明亮
編劇:董成瑜、蔡明亮、鵬飛
攝影:廖本榕、宋文忠
演員:李康生、陸弈靜、陳湘琪、楊貴媚

故事是關於一名靠舉房地產廣告牌維生的父親(李康生 飾),他帶著一對年幼的兒女,住在一個簡陋不堪的環境裡,而三人總是吃著廉價的便當,或到超市以試吃食物果腹,並以公廁為衛浴室,遊走在城市之中。直到有一天,兒女買了一顆高麗菜,並畫上笑臉,置放於父親身邊;而現實的壓力與不安,也開始悄悄地滋長著。

《郊遊》的時空環境,在敘事上可以是連續的,也可以是斷裂的。父親帶著兒女的生活,既像是在城市中如流浪狗一般,卑微地尋找生存的可能,也像是在杳無人煙的郊區般,漫無目的地遊盪走動。蔡明亮在處理人物的性格時,完全將人的動物性給彰顯出來,並對人性進行了一定的抹滅,只殘存著吃、喝、拉、撒睡,以及暴力野蠻的行為舉止,這樣的處理既赤裸,也無不對此流露著哀悼之意。

本片共出現了四位主要女性人物,分別是長髮女子(楊貴媚 飾)、賣場品管(陸弈靜 飾)、高麗菜與黑衣女子(陳湘琪 飾);而這四名女性,或許同指一人,或許兩兩相指,又或許根本是指不同人。四名女子的出現與離去,都是悄然無聲、意義不明的,但可以確定的是,唯一非人類的高麗菜遭到父親的悶殺、啃食與撕裂,成為父親在都市生活的空洞之中,既無辜又滑稽的犧牲品。

《郊遊》中的一家三口,在面對這四個女人時,都恍若是在追求一種穩定、安和的生活感。然而,片中的賣場品管和黑衣女子,一個解救了差點被父親乘小船載走的兒女,一個收容了無家可歸的父親等人,但她們對於這一家人的態度與對待,都像是在照顧流浪動物般,同時充滿了憐憫與嫌惡。值得一提的是,這兩人都有餵食流浪狗的習慣,也都有凝視廢墟山水畫的舉止,她們照顧著無家可歸的生命,並對於平靜與自然有所嚮往,此處透露著她們對於生命的不忍,也同時顯現她們身在這個城市裡的心態,其實無異於流浪動物的寂寞。

《郊遊》劇照

《郊遊》對於資本主義和都市階層,都進行了相當赤裸的批判。父親雖是房地產廣告舉牌員,但始終沒有一個真正的家,片中的一家三口不論是居住環境或是感情連結,都實在難以說服人,這可以稱之為「家」;於是,父親在風雨中宣傳房地產的廣告時,便顯得荒謬與可悲,而在父親闖入樣品屋後思索、大睡一覺時,更讓都市底層人物的處境看來無奈。賣場品管雖表面上有嚴重的潔癖,但私底下會到廢墟餵食流浪狗,甚至在裏頭便溺,也讓都市中產階級的偽裝和謊言,被蔡明亮不聲不響地挖掘出來。

本片以大量的長鏡頭,迫使觀眾去凝視人物、街景,甚至日常瑣碎之事,就像是凝視那廢墟中的山水畫般,觀眾彷彿也成為了蔡明亮所塑造的人物,迷走在孤獨徬徨的心境之中。另外,在導演蔡明亮過去的作品《河流》、《洞》等片中,他對於「水」的詮釋,總是像個入侵者一般,滲透並擊潰人物們的心靈狀態;然而,《郊遊》更是一部充滿溼氣的腐朽之作。在本片中,水像是無時無刻都存在的鬼魅,不論是雨水、沙洲、水池、洗手台、浴缸等,都不時出現在各個畫面之中,讓水的存在佔據了每個人物的生活,讓他們在與這個城市共存之際,也同時要習慣這使人發霉的濕漉。

《郊遊》所透露出來的都市氛圍,是充滿了窒息的潮溼感的,但集合兩者的,莫過於是片末那兩個近乎二十分鐘的長鏡頭。父親站在黑衣女子的後方,與她一同凝視廢墟中的山水畫,外頭的捷運、車輛呼嘯而過,光影時而幽微、時而閃爍,隱身在繁華都市的表象下,站在無人廢墟中的兩人,卻像是被排擠在城市邊緣外,只能悄悄地呼吸著城市腐朽的氣味。不久,黑衣女子流淚,父親倚靠在她的身上,兩人在現實與夢境的模糊地帶上,彷彿有所感應,但最後女子離去,留下了父親孤單無助的背影,站在那幅虛假的山水畫前,既凝視著不存在的一方,也反射著自己的無能為力。

《郊遊》的真實與幻境,總是真假難分,而人物之間的關係更是曖昧不明,但在蔡明亮的視角之下,都市生活變得撲朔迷離、難以言喻,這或許是他個人的觀點之一,卻也可能是他所看穿的都市背後,「最美」的意象。

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