【電影】《醉·生夢死》：低等動物的絕望呻吟

監製：高文宏
導演：張作驥
編劇：張作驥
攝影：許之駿、張誌騰
演員：李鴻其、黃尚禾、鄭人碩、張寗、呂雪鳳、王靖婷

當戲劇不斷接近真實之際，觀眾感受到的便不再是「好看」或「不好看」的二元觀感，而是複雜且多重的心情沉澱，一種難以言喻的混沌感，《醉生夢死》便是容易令人陷入了這種情境之中，不可自拔。

故事發生在成天無所事事的老鼠（李鴻其 飾），在長年酗酒的母親（呂雪鳳 飾）過世後，哥哥上禾（黃尚禾 飾）自美國返家奔喪，而寄住在老鼠家的「大哥」仁碩（鄭人碩 飾），卻因為和上禾朝夕相處，進而產生了情愫，但此舉卻也引來仁碩女友大雄（王靖婷 飾）忌妒。此時，老鼠在市場結交的援交妹（張寗 飾），卻因高雄的仇家找上門而被綁架。兩人最後面對自己的愛情，都各自採取了行動。

（以下有重雷，請謹慎閱讀。）

《醉·生夢死》是近年將「台語」脫離喜劇情境的優秀電影作品之一，全片國台語交雜，醞釀著不同社會階層之現象。老鼠長年在傳統市場鬼混、打雜，表現出一副屌兒郎噹的痞子形象，但在家中面對從事酒店工作的母親時，卻又顯得抑鬱哀傷，縱使他的台語不盡道地，卻將台語充滿抑揚頓挫的粗礪感，完美地發揮在他穿梭悲喜情境之間的心境，不自覺地表露了底層人物最赤裸、無言的蒼涼；而母親充滿悲劇性格的人物形象，更是以台語烘托而出，將台灣庶民的沉痛和無奈，用盡氣力來詮釋。

若論《醉·生夢死》最有趣的符號安排，莫過於是老鼠豢養的動物：蛆、螞蟻、吳郭魚。在本片中，老鼠曾對兩種動物稱呼「兄弟」，一個是窗外瀕死的水溝鼠，一個是他手上把玩的螞蟻；在老鼠的稱呼之中，其實便道出了本片意有所指的人物對應。上禾與仁碩曾在家外的露臺一同跳舞，於此同時，老鼠正拿著攝影機，拍下螞蟻與蛆的交纏，並戲稱這是「跳舞」。

又可見蛆的出現，其實是母親意外死亡後才出現的動物，而仁碩住進了老鼠家，也正是上禾情感得以依附的原由，更可視作腐蝕了這整個家庭的元兇。由此可見，螞蟻可以視作上禾的對應，蛆可以視為仁碩的對應，兩者在老鼠的把玩與照顧下，好似成了一對荒謬虛幻的伴侶，正如上禾與仁碩的關係，也是如此的飄渺和空洞。

此外，母親曾責備老鼠飼養的吳郭魚很臭，而吳郭魚又曾從水族箱跳出，到了片尾，老鼠甚至在母親面前放生了吳郭魚，似乎也透露著吳郭魚正是母親的對應。母親既厭惡自己的生命遭遇，又束縛著老鼠的生活，而老鼠又在看到吳郭魚跳出水族箱後說道：「你不要想不開，假如我不在你跳出來，我救不了你」，隱隱透露著自己對於母親生命驟逝的自責，以及無比的空虛和無力。至於片末，老鼠或放下了對於母親死去的內疚，或放棄了自己生命的依靠，不論為何，都是他不再願意尋求任何情感寄託的可能。

雖然作為一部描述社會底層人物的灰暗故事，本片卻也不時透露著人性的光輝，表達了導演張作驥的心之所向。片中的愛情關係固然脆弱，不論是老鼠和援交妹，亦或是仁碩與上禾、與大雄、與老顧客紫嫣，甚至是已經過世的前女友，這些情感關係，都在一個極度不穩定也不可靠的生活環境中，努力地追尋著愛情萌發的可能，並為自己的所愛去爭取和保護。縱然最後的結局暗示著悲劇的下場，卻也讓他們的生命終能多了一絲溫暖和信任，以及諒解。

本片結局相當值得玩味，是近年難能可見的魔幻寫實手法。老鼠在殺了仇人之後，返家作嘔，卻在河邊遇見了死去的母親，並放生吳郭魚；仁碩在被大雄逼著面對感情後，遭到開瓶器猛烈刺殺，最後被上禾所救。在此之後，畫面突然來到了一個極為日常的早晨，所有人都宛若回歸平常，但這樣的安排，應該不會是上述情節結果所會引發的結局情境。

由此可以推測，本片末段，很可能是一個回溯過往的安排，或著一個平行時空下的片刻，但隨著仁碩走入暗巷，逐漸接近光明後，卻又把意象提高到了一個層次，令人不禁想像，這是主要人物們在迴光返照之際，做的一場相同的夢？又或是他們確實回到了最初的生活中，卻又裝作一切都沒有發生？張作驥所給出的結局，無疑是近年國片最具多面向解讀的電影之一。

《醉·生夢死》的人物日常極具說服力，也將台語的運用重新塑造出另一種面貌，並安插了許多值得玩味的意象和符號，可見張作驥野心之大，以及技巧之純熟；而本片的音樂運用更是一絕，配合南管的惆悵感與低吟，老鼠、上禾、仁碩、大雄、母親，以至於全片其他人物的心境，似乎都無所遁形，沉澱在音樂之中，散發著無奈又真實的氣味，帶給觀眾一個心碎的觀影經驗。