被音樂史談錯了的周代的俗樂 ───誤把詩經及楚辭當俗樂

被音樂史談錯了的周代的俗樂

───誤把詩經及楚辭當俗樂

（劉有恒：《中國古代音樂史辨正（甲集）》，台北:城邦印書館，2019）

一、西周篇

西周，是周朝封建宗法制度紮實實行的時代。階級制度森嚴，貴族與庶人如天地之判。所謂『刑不上於大夫，禮不下於庶人』。西周的封建制度，就是貴族的統治，更詳言之，就是周族或歸順周族的氏族為統治者，為貴族；而其統治地原有的各氏族或被征服的氏族即被統治者的庶人。當西周之初，征服之地地廣，而周族當日滅商，依史家考查，至多十多萬人，分封了數十國，每一國拿周族去分配，能分到若干人呢，由於相比於被統治的其他土著氏族的庶人為稀少，所以周族人立國必建都城及其他的較少的邑，周族這些統治者居於城邑之內，稱為『國人』，而對於其統治的城邑外的庶人而言。在國人這些高低層級的周族人之中，每一國人，最低為『士』，都得自十三歲起受詩受禮的教育，較長更要受騎馬射箭，即打戰的訓練，而在西周封建制度下，只有貴族有受教權，其他的庶人，並無受教權，因此都是大字不識一個的文盲，也不可能寫什麼國風這些民間歌詩出來。至多只有小吟幾句隨口俗謠，尤其是災異之謠。因此，周朝有制度，是要派人去採庶人之所傳的祅祥的謠，提供統治者天子『辨祅祥於謠』（《國語》），而貴族子弟年滿十三歲必須讀詩，其教材何來，即要求卿大夫到士的各級在列者的貴族，都要『獻詩』（《國語》），《詩經》一書就是貴族獻詩後，經樂官整理成，由周天子頒佈的貴族教材。

西周封建制度之下，知識把持在貴族手中，庶人沒有知識，即，無法寫詩，也不能有成偉大詩篇的學力，故詩三百，成於有知識的貴族之手，乃西周封建制度下的客觀事實。

西周貴族，禮樂射御皆須習，而對於其受封而統治的當地，因為受到有『獻詩』的責任義務，於是也要了解一些當地的土俗，而在其詩作裡當作題材，這就是所謂詩經裡的十五國風的詩的來歷。有些國風的詩十分明顯，從用辭遣字裡即可看出是貴族之詩，因為所述都是貴族生活的林林總總，而有些詩，也有述及統治當地的庶人固有風俗節日及庶民的生活愛情，這些由寫詩的貴族取用的民間題材，都加上詩化的處理，並且還被主編的樂官再加上配合音樂上的需要，形式再加以調整。

這些由貴族的獻詩，經周天子的樂官整理，再加上周朝固有的宗廟歌的『頌』，於是就編成了詩三百，而且還都配上了雅樂，稱為『周樂』（周天子的雅樂），此即，吳國公子的季札，於東周春秋時代，孔子八歲時的前770年，到魯國，觀『周樂』表演時，聆聽到演唱周朝雅樂的《詩經》的國風及大小雅及頌，因此可知，《詩經》裡的大小雅及頌，固然是雅樂的成分，而十五國風，全都配上了雅樂，是周朝雅樂組成的一部份。而周代的俗樂，不是《詩經》的十五國風，因為那些都是雅樂，所以孔子才會說，詩三百，都是『思無邪』，因為，是孔子所好的雅樂。

但是，不只中國的文學界弄錯，把雅樂的《詩經》，當成了民間歌曲，而且，連中國的音樂學界，所有著作，無一不明原委，把國風當成周朝的俗樂，於是一部音樂史，於周代所述都非真正周代的俗樂，而是張大雅樂，反而把俗樂弄不見了。

其大者，如楊蔭瀏於文革前成書出版而於文革後又再當成初版的《中國古代音樂史稿》，於周代的論及俗樂時，其談周代，即書中的第三編，其中的第三章的西周，談的全都是雅樂，沒有談到詩經的雅樂的關係，及詩經裡的國風於西周己開始被經由貴族獻詩而作為周天子教育貴族子弟的教材。到了第四章，談到東周時，就把雅樂裡的十五國風當成民間歌曲，而以『民歌的收集和以民歌為基礎的創作活動 (1)「采風制度」(2)最早的詩歌總集─《詩經》』專文大談特談。不只談錯了東周春秋戰國時期興盛的俗樂，而且又把楚國任巫史之官的屈原此位貴族的作品，即，南方楚國的雅樂及士人荀子的成相，當成了楚地民歌的一環，於是其中國音樂史裡所述及的周朝的俗樂，都是拿著周朝的雅樂裡的國風或楚國貴族的楚辭談成了俗樂。後之中國音樂史的著作，全部數十年來，沒有一本有談對的，真是可歎，把雅樂當成俗樂，可見中國音樂學界學術水平之大多低下，從楊蔭瀏此人的著作被後人虛譽可以看出。其書中整個談周代音樂的各章節的編目，今列之於下，以供讀者按之比對其說之誤：（按，此論周朝音樂裡，還有欺騙之論，如談到律學時，欺騙說，史料裡沒有任何有關曾運用管律之論，周律都是弦律，吾人只要舉周傳說黃帝命伶倫到西域取竹為律即知楊蔭瀏論學還用騙的）

『第三編：西周、春秋、戰國(公元前11世紀─前221)

第三章：西周(公元前11世紀─前771)

(一)概況

(二)大武

(三)音樂的階級化和等級化

(四)音樂機構和音樂教育

(五)統治階級利用民間音樂

(1)五類樂舞 (A)六代樂舞(B)小舞(C)散樂(D)四夷之樂(E)宗教性的樂舞

(2)應用音樂的場合

(3)音樂節目

(4)樂隊的排列

(六)與國外音樂文化的交流

(七)樂器和樂律 (1)周代的樂器(2)周代的樂律(3)「律」和「同」、「呂」(4)樂律、音律、律呂、律制

第四章：春秋、戰國(公元前770─前221)

(一)概況

(二)民歌的收集和以民歌為基礎的創作活動 (1)「采風制度」(2)最早的詩歌總集─《詩經》(3)南方的民歌和屈原的創作(4)說唱音樂的遠祖─《荀子‧成相篇》

(三)樂曲的藝術性(1)《詩經》中所包含的各種曲式(2)《楚辭》中的幾種曲式因素─「亂」、「少歌」和「倡」 (3)《楚辭》中的幾種曲式(4)《成相篇》中的說唱音樂節奏(5)歌曲中的調式變化

(四)音樂生活和音樂表現技術的發展 (1)音樂與日常生活(2)民間歌唱家(3)有關說唱藝術的幾點理論(4)琴的演奏技術(5)角色的創造

(五)音樂文化的地區特點和相互交流

(六)統治階級和音樂文化的關係

(七)樂器和樂律 (1)樂器(2)最早的樂律計算方法─三分損益法(3)旋宮的理論(4)調式的運用(5)接近新音階的音階出現

(八)音樂美學理論的發展 (1)儒家(2)墨家(3)道家(4)音樂的娛樂作用：樂一樂一欲(5)生活、音樂實踐、音樂理論』

按，西周，因為尚未如東周時的禮崩樂壞，因此，是處於嚴格的封建制度之下，庶人沒有知識，以力田為業。其一些生活愛情題材，縱有被貴族取來寫成了詩，成為詩經國風所出，但即使在國風裡，仍多貴族生活之作，不少為『國人』生活愛情詩，我們從很多國風詩篇愛情詩裡談到城『門』，即知，是生活在國中的貴族的『國人』的愛情或生活詩，在城門內外當成談情說愛的場所。即，國風裡，描寫國人的詩比描寫庶人的題材的詩多得太多，國風仍是貴族生活及愛情的一個活潑的面相。至於庶人，一年四季忙於本業的力田，除了他們有些謠，述及祅祥災異者，被貴族聽到而傳之於天子外，他們沒有學力去寫出任何的《詩經》中的一篇詩出來。而對於西周的俗樂，因為史料不足，且多為傳聞無實證，也無從論起。

二、東周篇

東周春秋戰國時期，周朝封建的井田制度破壞，庶人及貴族因著戰亂，亡國或亡家，故有知識的貴族散入民間，而庶人也開始脫離井田的朿縛，各國兼併求才之需，故散入民間的貴族有學問，於是諸子百家並起，學術傳入庶人，庶人與貴族階級打破，貧如蘇秦都可以當六國宰相。於是時，才真正有民間的俗樂的流行。即，所謂最早的『鄭衛之音』，即，鄭衛兩國的流行歌曲。鄭、衛，並不是雅樂的詩經裡的鄭風及衛風，那些早年採入詩經成為雅樂的一部份，是貴族所作編入詩經此一教材裡的國人為主的生活，而非有當日的民間，一如春秋戰國以下的庶民可同貴族並起並坐的時代的音樂，民間於東周，己是知識遍佈於民，有能力歌且謠，故俗樂才具備有成立的客觀條件。因此，於春秋戰國早期，被《禮記•樂記》：『魏文侯問于子夏曰：吾端冕而聽古樂，則惟恐臥；聽鄭衛之音，則不知倦。敢問古樂之如彼，何也。新樂之如此，何也。』稱為鄭衛之音，即梁惠王對孟子所說的『世俗之樂』，都是春秋戰國興起的俗樂，不是唱詩經的鄭風及衛風的『古樂』。而子夏回答的『古樂』（雅樂）是『古樂，進旅退旅，和正以廣，弦匏笙簧，會守拊鼓，始奏以文，復亂以武，治亂以相，訊疾以雅。君子於是語，於是道古，脩身及家，平均天下。此古樂之發也。』而『新樂』，即鄭衛之音，是『新樂，進俯退俯，姦聲以濫，溺而不止，及優侏儒，獶雜子女，不知父子。樂終不可以語，不以道古。此新樂之發也。今君之所問者樂也，所好者音也。夫樂者，與音相近而不同。」而且，不只東周有鄭國及衛國的流行歌曲，子夏還說，當時，如宋國及齊國也都有流行歌曲，分別叫做『宋音』及『齊音』，子夏還解釋此四國流行歌曲的特色如下：『鄭音好濫淫志，宋音燕女溺志，衛音趨數煩志，齊音敖辟喬志；此四者皆淫於色而害於德，是以祭祀弗用也。』子夏說這四國的流行歌曲『祭祀弗用』，即指俗樂已流行到了，除非祭祀這種隆重場合，才不用，至於所用其他場合，不管朝廷雅樂或民間，都大用特用俗樂了。而有關東周的流行的俗樂，周代史料尚不乏材料。

這些各國的俗樂，就在東周浸入朝廷的大部份音樂中及民間所有音樂內，而雅樂的十五國風和東周以來的俗樂，完全沒有一點相關聯。其實，從孔子所說詩三百的『思無邪』，即己十分明白的陳述了詩經三百都是雅樂的文本而己，其本身是雅而無邪可言。