風翔萬里
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住在海港山城,患有文化、歷史和藝術上癮的單身大齡女子,分享生活體驗與個人觀點

電影 -《王牌辯士》

《王牌辯士》台灣版宣傳海報_天馬行空數位有限公司

下檔前最後一天來看周防正行導演的《王牌辯士》。這部戲算是日式喜劇小品,但其實有很多值得細細探究的地方。

辯士是一個在有聲電影問世及大量普及前,擔任默片電影(當時被稱活動寫真)劇情內容解說、情節演繹、字卡翻譯的已消失行業,可以說是當時知識份子的代表。人們那時與其說是看電影,不如說是去聽辯士說電影,辯士要憑著豐富的知識涵養,運用自身三寸不爛之舌和個人表演風格,將無聲的影片內容轉化為扣人心弦的故事情節和對白,極具個人魅力表現。到了有聲電影問世後,由於許多海外進口的影片因為觀眾不諳外語的緣故,仍會聘請辯士進行講解,王雲峰、詹天馬都是台灣知名的辯士,一直到約1960年左右台灣的辯士行業才逐漸消亡。

由於現代和一百年前的電影文化有很大的差異,有別於今日電影界普遍認為不能隨意改動導演的影像創作內容,但由辯士詮釋給觀眾聽的早期電影,卻可以由辯士個人主觀決定電影內容如何解讀、放映速度快慢、膠卷剪輯及播放順序、…等,因此《王牌辯士》很用心的在陳述故事及呈現早期電影文化細節上下了不少心力。

劇情中透過青木座和橘座兩相對照出歌舞伎座轉換成播映電影的傳統戲院及西化新式的電影院的差異、藉由青木座放映師濱本的角色告訴觀眾早期電影的放映、剪輯、存放方式,播放電影時配有樂師演奏及辯士解說的電影欣賞形式,當紅辯士風靡一時的如同明星炙手可熱的景況,以及辯士神乎其技的辯才無礙、口若懸河的表演魅力,皆予以清晰展現本片考據成果。

為了《王牌辯士》劇情中需要使用的黑白默片,以及讓整部影像的時代感達成一致,因此周防導演參照大正時期的經典默片的服裝衣著、運鏡、取景、故事內容等,執導拍攝重製默片片段,等同為了《王牌辯士》一部電影而下了拍攝數部電影的工夫,其中周防導演夫人草刈民代和城田優還重新演出了復刻版的《茶花女》。其他劇情設計如房間櫃子互通的推擠爭鬥、螳螂捕蟬黃雀在後的警匪追逐場面、缺少踏板的破單車、掉人進去的地板破洞、…等橋段也都是取材自早期默片常見的笑點或場面,可見其對細節用心程度及向電影前輩致敬的心意。

《王牌辯士》整個故事本身有點像三谷幸喜那樣冷面笑匠的風格,2小時故事裡描繪了兩小無猜的純真感情、內斂的男女戀愛情愫表達、多角戀情的糾葛、道德與利益間的掙扎、天無絕人之路的積極樂觀、邪不勝正的社會價值觀盡收其中,劇中角色各個個性鮮明,即使是反派角色也並不讓人討厭,但最後故事結局不能算是奇蹟式的圓滿,主角最終仍是勇敢面對自己應當予以承擔的責任,然後留給觀眾一個帶開放性、留白的結局,這點倒很是符合現今日本戲劇和電影的價值觀和手法。

《王牌辯士》主役的成田凌我只看他演過日劇配角,女主角黑島結菜我也完全不熟悉,但此片出演的演員有許多日劇常見的熟面孔及硬底子演員,永瀨正敏飾演曾紅極一時的辯士山岡秋聲,是唯一看透電影不需要辯士、但辯士卻需要依靠電影存在的具遠見者,或許因為只有他看懂真相,從失落頹喪到瀟灑離去,是全劇唯一的明白人啊。竹中直人和渡邊惠里飾演的青木座老闆夫婦戲份雖不算多,很樸拙可愛;竹野內豐飾演的木村警官超搞笑,喜劇張力滿滿,是貫穿全劇的重要配角。小日向文世演繹橘座黑道老闆,打擊對手的各種手段表情也是各種狠心冷酷(太習慣他演老好人會覺得形象崩壞);井上真央飾演的橘琴江雖是黑道千金,但十足展現在事業操持及感情自主的新時代強勢女力,而且摩登典雅的套裝妝容真是美極了!有這些實力派演員加持,對觀賞《王牌辯士》也是讓人充滿期待和樂趣。

《王牌辯士》的日文復古風格海報
《王牌辯士》電影主題曲<カツベン節>MV

差點忘了說,《王牌辯士》的主題曲是奧田民生主唱的<カツベン節>,編曲充滿1930年代Big Band爵士風情,配上奧田灑脫隨性的唱腔,日本的官宣還配合做了懷舊字形的電影海報設計,好喜歡!!我特別喜歡男女主角一起完成一部電影的場景,這一幕裡既是隱晦的互訴衷情又是共同克服困境,很觸動人心。

這是一部知識含量及娛樂性皆很高的幽默喜劇故事,認真推薦給喜歡電影、歷史、說書以及日式喜劇小品的朋友。

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