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佩德罗·阿莫多瓦马德里对佩德罗•阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）而言，仍是一个神秘、魅力与兴奋交织的地方。但现在当他走在街上，每个人都想与他合影，拍视频，让他签名。我们站在一家户外咖啡馆门口等着付餐费，他不耐烦了。他内心的一部分不喜欢这样，他希望自己在这承载他童年梦想的城市中不这么出名。

《驾驶我的车》的导演滨口龙介讨论了对他产生影响的电影和电影人，从《回到未来》到《东京故事》，从埃里克·侯麦（Éric Rohmer）到凯莉·莱卡特（Kelly Reichardt）。

电影是法斯宾德的镜子吗？电影是他通过他人视角观看自己的方式吗？也许法斯宾德通过别人发现自我。或许做自己不过是做任何可以成为自己的人。

塞琳·西卡玛（Céline Sciamma）的《燃烧女人的肖像》（Portrait of a Lady on Fire）展现了前现代状态下的堕胎，比起我们当下的时代，那时的堕胎更自由、更不精确、更危险。

在刊登于《视与听》（Sight & Sound）1936年春季刊的这篇报道中，伟大的德国剪影动画先驱洛特·莱尼格（Lotte Reiniger）介绍了她是如何用纸和卡片制作出神奇的电影的。

“当我和一个懂得尊重和爱的人一起工作时，我作为一个演员体会到的工作差异性是无法用言语来描述的。我所有最好的作品都是这些经历的结果。”

2021年夏天，在《无主之地》奥斯卡的胜利和她漫威大片《永恒族》的发行之间，赵婷正处于事业顶峰。谁能比她更好地反思电影——无论规模大小——的下一步走向呢？

我只想在一部剧情长片该有的时间里——在九十分钟和三个小时之间——讲述一个故事，或者任何其它什么东西。这就是我所知道的电影艺术。

话头由诗歌在贾木许生命中的位置及不同语言对诗歌理解的影响，转至对电影的理解与感受，从而带出收藏在电影资料馆里的影人作品、资料馆过去的历史与现在的扩建，最后再回到诗歌以一句有力的妙言结尾。

这片山的全景是我们找的无数个有利地形的角度拍摄下来的。中央广场不同氛围的白天和黑夜都被记录在几个场景中。还有医院、镇长办公室、教堂、桥梁、小溪、操场、五颜六色的楼梯......所有这一切都将出现在电影中。《记忆》，如此真实！

周边的山谷里堆积起了厚厚的云海，山顶像岛屿一样屹立在云海之巅，云雾就像从一个巨大的烟雾机里喷涌出来，飘绕在树林里。

拍摄现场照片｜©️Apichatpong Weerasethakul第二十一日——2019年9月16日，星期一 在影片的后半部分，杰西卡和阿涅斯前往金迪奥省（Quindío）西部的皮豪镇（Pijao）。接下去的四个星期我们将会住在那里拍摄。

就在我瞠目结舌的时候，她拿出她的手机给我看他发给她的截图：果然，那是一条发自1983年5月8日的短信：“Voy a estar aquí”（“我将在这里）。

以前在泰国拍摄的时候，阿彼察邦与演员之间根本不存在类似的交流。我本以为阿彼察邦会有某种程度的抵触情绪，但据我现场观察，他至始至终都乐于接受这种讨论，而且表现得甚为热情。

今天，阿彼察邦对一台建筑起重机特别中意，不知道出于什么原因，它被涂成了炫目的彩虹色，在停车场里伸展出来；起重机平台上架着两盏巨大的M90灯，“太阳”就这样穿过布景的三楼窗户照射进来。

韦斯·安德森期待已久的第十部电影《法兰西特派》是对巴黎、法国电影，还有最重要的杂志的颂歌。导演的长期合作者蒂尔达·斯文顿在影片中扮演一位作家，她接受了《视与听》杂志的委托，对他进行了采访。

这部剧是关于社区的，它是关于个人的悲痛、怜悯和宽恕。它的内容远远超过了犯罪和未解决的谋杀案，我喜欢这个剧本。

1974年的戛纳，盛装出席的让-保罗·贝尔蒙多（Jean-Paul Belmondo）和劳拉·安托内利（Laura Antonelli）到达阿伦·雷乃（Alain Resnais）导演的《史塔维斯基》（Stavisky…，1974）的首映式现场｜©️Keystone/Hulton...

小津在《东京物语》中指导笠智众｜©️1953/2017 松竹株式会社在发表于《视与听》(Sight & Sound)杂志1964年春季刊的这篇短文中，日本演员笠智众（Chishû Ryû）回忆了他伟大的导师小津安二郎（Yasujirô Ozu），后者于1963年12月逝世。

导演伍思薇｜©️The New York Times2004年，伍思薇导演的女同性恋爱情剧《面子》（Saving Face）获得了好评，这部电影的灵感部分来自于她自己的出柜经历，之后她离开了这个行业去照顾母亲，她以为自己再也不会涉足好莱坞了。