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看,那片风景











在古堰画乡秋游时,恰好遇见一场油画展。

这个以“看·那片风景”为主题的油画展,展出了200幅十八、十九世纪的法国、意大利、美国、英国、荷兰等国的风景主题油画大师作品。

策展人在介绍中说,“这次油画展,集中展示了自风景画发展以来的成果。”

这些风景作品中,我们除了能看见自然的景致,还有建筑、帆影、人家等,有那个时代的社会发展景观,一种纯粹的,大自然的优雅扑面而来。

风景画就像田园牧歌式的小说,天生带着一种怀旧的感觉。同样的风景,绘画完成了美感的给予和传播,这些作品其实大都离我们已过百年,绘画的魅力不可抵挡。

传统画家看不起风景画,认为它们没有什么艺术价值。米开朗琪罗就说,风景画没有内涵和力度,不过是一些田野、树木和桥梁的罗列。

实际上, 风景画和以前的绘画有很大的不同,一方面,它不再负责传达宗教故事,也不表现王公贵族的尊贵,只表现单纯的自然美;另一方面,它也对观众提出了新要求,怎么看风景画,成了一个新问题。我们外行看风景画的体验非常像在看明信片,因为明信片上的内容,通常也是明媚的风景。

风景体现的是人和自然的关系。当人们摆脱了自然的束缚和威胁,才有可能去欣赏它的美。这种欣赏,就是重新建立和自然的关系。在这个过程中,人的眼睛成了主角,眼睛重新发现了自然。这时候,风景才产生了。

当人们摆脱了自然的束缚和威胁,才会去去欣赏它的美。这种欣赏,就是重新建立和自然的关系。在这个过程中,人的眼睛成了主角,眼睛重新发现了自然。这时候,风景才产生了。换句话说,在动物的眼睛里是没有风景的。

用一个浪漫点的说法,就是人和山川树木之间有了新的约定。在风景这个词的内部,其实隐含着人类的目光。这也是“看·那片风景”这个主题的意义所在。

自然虽提供了山川河流、草木与鸟兽,但风景画,却是文化作用的结果,人知道要去看,并学会怎么看,再进一步把它纳入欣赏凝视的范畴,每一步都离不开社会的建构。

“看,那片风景”,原本更多隶属于画家的行为,在今天,早已成为我们的日常行为。

今天,被制造的“风景”,正在反过来制造着我们,制造着属于新时代的美好生活。

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