"當代藝術"怎麼了?

11月份是一個比較休閒平淡的月份，濃濃秋意使工作腳步慢了下來，無論作畫及創作，也有點提不起勁似的，雖然滿腦子還有很多點子亂鑽，東奔西竄，卻懶洋洋的任其橫行擾攘，沒有捕入創作的牢籠中。

不投入工作，便為自己找點樂子，走進圖書館打打釘子，在隨意遊走間，翻看了一堆藝術雜誌，其中一本是介紹“當代藝術”的，遂引起了小筆的興頭，吸引眼球的並非作品，而是雜誌談論到市場對藝術家的影響。小筆一向甚少了解"當代藝術"品的市場，才發現，一些塗鴉作品竟可屢創天價，把齊白石這類大家的作品也比下去，連作畫的畫師也揶揄買家是笨蛋，花過千萬去買他的作品，真的使小筆如墮雲霧，百般不解，難道市場的買家真的和荷包過不去？

小筆細心閱讀後，發現內有乾坤，對相關運作有了初步的了解，買家當然不是口中的笨蛋。總括來說是有數個原因的，第一，新晉收藏家的冒起，當中中國北方的收藏家佔了一定的比重。這一點是不難理解的，約8年前小筆到北京的798藝術區，已看見很多破舊立新的創作，使人大開眼界，礙於地域資源，他們的作品完善度不一定是perfect，卻能看出造詣不凡，高手在人間的道理。北方的藝術氛圍往往是遠超南方，從而孕育了一批年資較輕的收藏家(暫且說是)，他們不一定具有雄厚的實力，或如資深的收藏家眼光獨到，卻能把吻合時代的藝術創作收歸其下，當中並非瞎子摸象，捕風捉影。

第二，拍賣行的市場規律。傳統的藝術品（或古董等）賣少見少，資深收藏家有入無出，是真正的收起來，拍賣行為了生存，早已悉心鋪墊，花了很長的時間去培植需與求，一邊發掘有潛質的藝術家，為其搭建暴光平台，除了展覽外，其中一個方法是與商界同行並肩，制造品牌效應，其連鎖帶動，把當代藝術推上了另一個層次(或介面)，使更多人能接觸藝術，使更多人能有機會嚐試去解讀一件作品，小筆的理解是“時空感應”。新晉的收藏家一經被教育，他們首先會以橫向式收藏，就是收集同類型（主題）作品，當收集至數量差不多時，在拍賣行的協作下，賣出部份獲利，然後再直向式收藏，即是集中收購漲價中藝術家的作品。這種市場操作，不但能維持拍賣行的生存，也大大提升了收藏家的實力，有出有入，裡應外合，在閱讀裡小筆從中窺探了一點端倪。

就以上小筆所說的時空感應，便是收藏家在接觸藝術品的同時，思維探索會與時代同步，藝術品帶出的並非歷史沉澱的訊息，反之是當今(甚或未來)社會的波段，經過藝術品傳送了回來，被所見者所感應。收藏家能通過作品認知藝術家存在的意義，這是與收集己過世的藝術家作品不同的，因為人鬼分隔己不能藉藝術品過電，但當代藝術是可以的。結果是哪怕買家被藝術家視為笨蛋，但也有一種"鬥氣"的成份，使收藏者樂在其中。

第三，不得不說，部份“當代藝術”充滿了對世界反思的訊息，是對時代的控訴。新晉收藏家絕非省油的燈，他們看出了在世界化的推演下，人類社會出現了各種矛盾，在新與舊的交替中，文化差異衝擊使社會出現分裂及變異，並非融和及同化，當代的意義被不同的市場解讀，激發了多元化的創作，在藝術家的眼中，不難找到被共嗚的創作，其中小筆之前舉例的塗鴉例子，充滿了反政府及抗爭的訊息，可見一斑。

但藝術歸藝術，總是有點超脫現實的感覺，市場是活生生地運作，收藏家也要抱著押寶的心態，不知道藝術家的創作，會否被市場所離棄，因為當代藝術中的訊息，往往與社會反思扣上了無形的枷鎖，表述了一個時代的正反價值，一旦價值被否定，或被濫用，收藏價值便大大下降。例如十多年前的環保訊息，廢物被藝術家捧為無價寶，大量收集舊式家電等，至今已被商家濫用至複刻推出，大大削減了收藏價值。

第四，小筆認為是最重要，亦是最危險的，便是市場的操作式升值。玩收藏的都是看作品的升值前景，一千萬買下來，三數年後，當然希望能漲價至二千萬，這是不變的心態。從閱讀中，2020年的藝術品總量拍賣竟已達4.5億美金，在疫情影響的不景氣下，想不到藝術品拍賣交出了一張亮麗的成績表。(一半金額是在香港成交的) 拍賣行的責任便是把手持的作品推高，然後再推高，最重要是當代作品還沒過時，藝術家還在工作室裡埋頭苦幹，繼續創作，形成了投資增值的味道。(很多人說中國的藝術品己出現泡沫，小筆也不太清楚。)

如按操作式升值去運作，藝術品價格只升不跌，對藝術家的創作究竟是一件喜事或是悲劇呢? 市場上看法是兩極的，不論如何操作，藝術家的創作是天馬行空的，沒有軌跡可尋，但總離不開自己沉醉及喜愛的範疇，或逃不出自己的籠子。若把作品賣了，便是收藏家的事，藝術家要管也管不著，市場的運作是不應該影響作品的創作，因為如果作品跟著市場去走，那肯定是商品，不是藝術品。而抱另一端看法的人，認為只要有市場價值便是商品，也無不通。

小筆認為儘管拍賣行希望把藝術品融入商品中，提高藝術家作品的知名度，但真正的藝術品，應該是獨一無二的，小筆相信，藝術家在一個特定的時空下創作了一件作品，那個時空是永遠找不回來的，而藝術品的直正價值是那一個時空內發生的一切，藝術家只是參與其中的一份子，那是一個渾然天成的巧妙契機，才會出現一件被藝術家認為無可替代的作品，而收藏家理應對該時空有所感應，才能體會到藝術品的波動，否則哪有收藏的價值? 如沒有哪那種感應，相信也不過是另一個被市場推著走的投機者吧了!