『由193到楊千嬅到何韻詩』

『由193到楊千嬅到何韻詩』

“咩年代仲罵不還口？”193這句話很有心理學大學生（雖然野雞）的深度

原來，我們這才發現，所謂的“敢言”（其實係口沒遮攔），心理根源在此

點解明明設計來講只是小學雞的水平，會覺得自己有fashion sense?

點解30歲人會以為自己係代表年輕人可以恥笑人家40歲同後生傾偈？

原來，一切都是基於這種以為自己好潮，走在時代尖端的幻覺！

其實，這種所謂“年代差異”的時間感，只要有些微的歷史感，丁點的宇宙觀都會䁷得十分低能可笑，只是沒有人有空說穿罷了。

193的這種放肆，某程度上，是一種港女文化的變種，有一段時期，本土文化人係落力打造過敢愛敢恨的“野孩子”/“烈女”形象，當中最成功的，當然是楊千嬅了，由一個大笑傻姑搖身變成大情大性真性情，是一種成功的操作來的

跟住，你還有吳雨霏“憑我徹底的勇氣，愛是最大權利”，又或者之後的“陪你捱麥當勞的女友”，都是這一條脈絡，如果本土文化人再着力一點，在歌影視文學有七八十年代的用心和人才，一種新品種的港女就眼看要成型了

敢作敢為，獨立自主，義氣仔女，愛恨分明，精神爽利。。。 相對於台妹的嬌嗲，最好的港女無疑是颯爽的，硬朗的，有思想的，明辯是非的。。。。

但經過merror之fuss, 我們無疑目睹了，一如中藥港科技港之類的假大空，一個港女建構的文化工程是完全失敗了，理想中的港女，全部變成了盲毛阿四

咁當然，大時代之下，一些受過時代洗禮的女性依然煥發出光芒，何桂藍鄒幸彤是表表者不用說，眼下的何韻詩其實又是不可忽視的一例

何韻詩本身走中性路線，老實講，我們感覺到她有點”搖擺“，在角色上，在定位，在表演，總是要輕輕為她担一把汗。。。但，面對那麼陰險詭譎的攻擊和考驗，她沒有閃躲，還好似益發堅定，這些危難之中閃發的光彩實在至為動人

至於在一班天堂72處圍繞之下的193，當然就只有沉淪一途了