杜琪峰《文雀》有甚麼好看？

1. 看香港風情

那是香港嗎？你見過型男如任達華一邊在騎單車一邊拍照嗎(而旁邊沒有其他車在噴廢氣，沒有赤膞貨車司機流著汗咬著吸管喝涷奶茶)？你見過從中環走到上環的一段路上見到「官塘桌球會」的招牌嗎？

那種配樂、那種美術、舞台化的、夢幻般的場面調度，都像成龍走到美國打 Chinese Kung Fu，是拍給老外看的「疑似香港」，像我們看春天舞台劇「麗花皇宮」那樣，帶著空間與時間的距離感，煞是好看。但不真，也不會持久。我寧願看(早期的)陳果。

周星馳《西遊記》裡說「賊都有好學嘅~」，這裡變成了「賊都有玩藝術嘅~」

2. 看型男

杜琪峰鏡頭下的男人都很型吧？兩集《黑社會》要拍成香港版的《教父》；《放．逐》把《槍火》延續到澳門，把槍戰戲拍得像男模時裝造型展示。但《文雀》中的男角都是弱者，不是英雄，不是梟雄，被美色引得神魂顛倒，兄弟鬩牆；任達華飾演的扒手老大技不如人，阿爺輩的高手盧海鵬也是情感脆弱的。

戲中最能展示男性魅力的兩個部分，是用舊相機拍下香港風情的任達華，以及咬著雪茄胸有成竹的盧海鵬---- 其實都是杜琪峰把自己一分為二代入角色的部份。任達華那浪漫的一面和扒手老大的身份沒有互相豐富起來，只是導演強行加進，以對老外表達自己「對香港富有感情」，未免造作；反而盧海鵬作為權力的象徵，更是無心地反映杜琪峰真實的一面。

因為導演的自我表現太強，過猶不及，型不起來。

3. 看扒手秘技

這算是一種「傳統技藝」的承傳吧？比起那些玩高科技像特務片的「神偷片」類型，街頭貼身扒去財物，更加像一種藝術，要師徒相授，講兄弟情誼。片首一場連偷數人，流水行雲，好像爽得被扒了還要拍掌，像看了一場精彩的表演。

但導演卻沒意把電影拍成一齣「扒手的奇觀」，只有片首一場如是；片末對決著重氣氛渲染，

更像高手過招，雨傘如劍，姿態如舞，巧手細節欠奉，加點音效交待了事。

那麼，若你想看扒手技巧的話，不用想「文雀」如何與羅拔布烈松的《扒手》(Pickpocket) (1959)相比，或許也不會超越1982年洪金寶那齣《提防小手》。

有人說「文雀」裡的四個扒手像江湖俠客，為解救弱女挑戰惡勢力---- 與其說是義氣，不如說是美色。為了得到援助，林熙蕾飾演的珍妮逐一引誘，四個人四種手法，佔去劇情的比重不少，描寫也細緻。這不是一種偷竊嗎？還要被偷得心甘情願。

如果要看扒手變成江湖俠客，不如看馮小剛的《天下無賊》，刀片在指縫間交錯，閃出火花的一幕，壓根兒是刀客比試。當然，劉德華本身是賊，結果又當了大俠。

4. 看林熙蕾

扒手俗稱「文雀」，取其常在田間偷吃農作物而人不覺之喻。戲中的男人都是扒手，但真正的「文雀」卻是珍妮。片首先描述一隻文雀不請自來，總要飛進任達華的家；接著一場茶餐廳討論「自來雀」的預兆；然後珍妮便來了。

真的不請自來嗎？文雀不只一隻，是珍妮訓練來引任達華一夥入局的，而她才是真正的文雀，偷走了扒手們的心，一眾高手為她鬥得難分難解。

《文雀》的林熙蕾與陳果《香港有個荷里活》的周迅一樣，都是香港風景中的蛇蠍美人(femme fatale)，劇中男角的行動都為了換最取她的自由，更要付出代價。任達華不用把手砍掉，《香》片中的黃又南則沒有那麼幸運，右手砍掉，駁回一隻左手。

相比陳果的冷酷，杜琪峰賣的是浪漫。周迅的自由是到荷里活發展，林熙蕾的自由是奔向遠方的愛人。我不禁想像，是誰偷了她的心？電話另一端的愛人，(在杜琪峰的世界裡)會不會是劉德華？抑或是劉青雲？

最後的看頭似乎還是美女，但林熙蕾和周迅都不是香港人。杜琪峰讓香港的男演員躍升歐洲舞台，但香港這一代的女演員呢？都被偷走了？