《一念無明》：家庭是問題根源還是最後歸宿？

不少觀眾說《一念無明》太悲慘太戲劇性了，諸般不幸集中在主角身上。那不幸的密度就如劏房的密度吧！有說電影結局還是有欠盼望，連最後屈居的小空間也失去了，更沒有英國名導Ken Loach《我，不低頭》那種抗爭的可能。但絕望是一種結論，希望卻是開放地打一個問號。跟類似題材的經典香港作品如《癲佬正傳》和《肥貓流浪記》比較，《一》的阿東最後沒有殺人也沒有被殺，表現冷靜。但他是否完全康復了呢？這部份的描寫模棱兩可，似乎是創作者有意為之。

筆者認為《一念無明》的結局是曖昧而開放的：阿東和父親大海坐在山野荒草間，說「回家吧」－－但他們有何家可回？他們才剛從板間房的住處被鄰舍趕走。家就是最模棱兩可的地方。在戲中，家既是創傷發生之處，也是人心嚮往的歸宿，其內在張力難以解除，就如主角的心靈在兩極間被撕裂。

阿東在戲中有三次情緒爆發都跟家有關：第一次是他跟未婚妻Jenny談到買樓結婚的成家大計時，因為他長期患病的母親的問題而爭吵；第二次是他對那可憐又可恨的母親忍無可忍，躁鬱病發殺了她；第三次是出院康復期間，應Jenny之邀返教會卻受到傷害之後，再次病發。

家其實是恩債並存之處：當「家」指原生家庭時，阿東的家早已分崩離析，父親和弟弟相繼離開，剩下他跟母親困獸鬥。當「家」指家居時，房產成為了沉重債務，而租住的板間房鄰舍則排擠精神病人，兩父子無家可歸。

編劇的神來之筆是Jenny在教會告白的一場戲。教會素常自喻為「神的家」，也是以罪債意識為核心的信仰群體。Jenny說她要寬恕阿東，但其實是再次控訴的「見證」，並無使他心中沉重的債蒙恩得免，反而是「利叠利」般的追討，再次把他壓垮。與之相對的是大海的告解，向阿東坦承自身軟弱與歉疚：他多年前拋妻棄子，今天重新負上看顧兒子的責任。其他人都向阿東討債，只有大海對他還債。

寬恕即免債，原來阿東需要的不是被寬恕，而是他可以寬恕別人。這也說明了，創作者並不是把主角置於一個完全被動的「受害者」位置。正因罪債源於家，解決也須「回家」，但那不是「齊齊整整食餐飯」的陳套，而是兩個滿身罪孽與傷痕的人互相接納，在無明中同行。

（原文載於《am730》2017年4月11日）