已註銷用戶
已註銷用戶

.

譚家明《殺手蝴蝶夢》:處於弱勢有人進有人退,也是今日香港

(编辑过)
明明處於弱勢,還是放膽一搏;且戰且走,有人捨身殿後,有人不忍且回頭。過去兩年,香港人也在現實中見證過這些場面。

最近有關留守還是逃離的爭議在香港網民間再起爭論。碰巧之前英國在網上重映香港電影新浪潮猛將譚家明的《殺手蝴蝶夢》(今年會有法國修復藍光版影碟推出),劇情也涉及到去留的問題。

這齣戲於1989年首映,當年也是香港移民潮之關鍵時候。


譚家明曾透露《殺手蝴蝶夢》並非他最喜歡的作品,因為要滿足老闆的商業要求,才拍攝這題材和故事。這齣戲可歸類為1980年代中期興趣的「英雄片」,充滿譚家明的個人影像風格強烈(尤其是剪接)。

另外特別留意光芒四射的梁朝偉,幾場戲的細膩表現力壓全場。


(劇透)

戲裡阿祥幫馬列和阿立逃走,自己留低面對大反派神爺,觀眾會感到阿祥的偉大並為其擔憂,但不會問「另外兩個主角走了,阿祥的犧牲豈不是沒有意義? 」阿祥就是為了所愛的人的幸福而付出,馬列和阿立成功逃走才是阿祥行動的意義。戲劇性就在於,馬列和阿立不捨而回頭,大家一齊受,是不是反而令阿祥的犧牲失去意義?而且一開始根本唔關阿祥事....

究竟「攬炒」的目的係要同敵人攬,定同自己一方的人攬?

重點是,阿祥並無馬列和阿立互相怨懟,或去或留,都有情義在心中。

以上只是為Matters而寫的引言,「真正」影評請見於這裡 (因版權問題無法轉載,請見諒!)

再送上梅艷芳主唱的主題曲《裝飾的眼淚》



CC BY-NC-ND 2.0 版权声明

喜欢我的文章吗?
别忘了给点支持与赞赏,让我知道创作的路上有你陪伴。

加载中…
加载中…

发布评论