《西夏旅館‧蝴蝶書》（駱以軍原著、魏瑛娟編導、創作社第23號作品）

連續兩晚、6小時長度的舞台劇不是首創，但創作社這齣年度大戲實在太折磨人，歷史縱深從當代回溯到西夏，地域幾乎涵蓋整個東亞，格局大卻又不忽略小敘事，事實上本劇的敘事就是不斷地一層又一層互相纏繞、包裹、呼應、辯證，還有陽本與陰本彼此互詰，劇場效果也是每一場層出不窮，教人目不暇給，要認真寫劇評起碼得花60個小時才成，絕對是今年必看的戲碼，我買的是早鳥票，本來諸事臨頭想要出清，幸好最後還是沒有錯過，還和駱大一起看首映場！

松菸這個場地是我第一次進去看戲，感覺是還挺不錯的，舞台的設計雖說是直線伸展台形式，但魏瑛娟加上了蝶翼，說是衛生棉也不為過，如果忽略蝶翼，則這個筆直的伸展台也可以是很陽性的－－對比賴聲川《如夢之夢》的環形劇場，後者雖說與賴聲川的人生哲學以及該戲的內在敘事邏輯一致，但這環形基本上就是很陰性的；兩劇雖說都是多以夢境來跳換場景，不過《西夏旅館》的敘事層次又比《如夢之夢》繁複許多，且《如夢之夢》基本上不涉太多政治，但《西夏旅館》可是超級奔放的，才不管你什麼政不政治、禁不禁忌，哪裡尷尬就往哪裡捅，哪裡柔軟就往哪裡戳！

《西夏旅館》的陽本是很暴力的，尤其那個殺妻、人面瘡、范仲淹與圖漢民與女孩吳念華的三角關係（就不爆雷了）等等場面，甚至讓我想起《養鬼吃人》（Hellraiser）這部恐怖片，事實上此戲真的就有如那個能召喚出鬼王（西夏王李元昊）的魔術方塊，幾天後回想起來，仍覺驚心動魄。

隨後我也想起許多類似或可以對比的文本，比如王墨林2004年編導的《軍史館殺人事件》以及去年的《安蒂岡妮》，那無止盡的國家暴力、殺戮與亂倫隱喻；1962年的電影《諜網迷魂》（The Manchurian Candidate），也是在國族大夢下失魂的個人執行的弒親暴力；另外圖漢民一家從大陸西北往南逃到西藏、印度再輾轉來到台灣的路線也有一部片可以比對：彼得威爾的《自由之路》（The Way Back）。

戲分陽本（尋找父親）、陰本（尋找母親），其中幾個演員竟是陰陽同體，主角圖尼克還由兩人飾演（陽本莫子儀、陰本趙逸嵐），並非由男演員演陽本、女演員演陰本這麼簡單，而是兩人都為雌雄同體，這比《如夢之夢》裡的五號病人、江紅及顧香蘭等角色都由不同演員演出A、B不同時空版本又更加繁複；且性別議題亦是賴聲川所無力碰觸（畢竟世代有差，視角也不同了啊！），國族下的陰性敘事對陽性父權展開的懷柔、包容到抗拒、反擊，又讓我想起奉俊昊的《殺人回憶》，而那雄性暴力（千年以來）的不斷複製也讓我想起楊導的《牯嶺街》！

妙的是戲中由女演員劉廷芳飾演的說書人羅乙君貫串全場，而小說家駱以軍就坐在看台上，劉廷芳說魏瑛娟安排這個角色就是代表她的，那這戲就是原著的「陰本」囉！而每個觀眾看完又能夠產生自己的陰本，真箇是陰陽交會，生生不息啊！

影片散場後，我想起十幾年前看過黎煥雄導演的舞台劇《妻夢狗》也是駱以軍原著，當時看完就只有「襪靠」二字（然後才趕緊去買《妻夢狗》來讀），如今感想多了些，但是仍不足以表達我目前仍不斷在翻攪的想法，只能先大略記之，以待後續了！

※2014年9月5日寫於臉書